Péricles prépare un spectacle Motown pour Rock in Rio : pagode, soul et R&B se rencontreront sur la scène Sunset
Le chanteur brésilien Péricles arrive à Rock in Rio 2026 avec un spectacle qui diffère considérablement de son programme de concert habituel. Dans le projet spécial "Péricles Canta Motown", l'une des voix les plus reconnaissables de la samba et du pagode brésiliens contemporains interprétera le 7 septembre, sur la scène Sunset, des classiques associés à Motown, la maison de disques qui a exercé une influence décisive sur le développement de la soul, du R&B et de la musique populaire mondiale. Selon un reportage de Folha de S.Paulo publié le 29 août, le concert est conçu comme un set de 13 chansons, et parmi les titres publiquement confirmés figurent "Superstition" de Stevie Wonder, "My Girl" de The Temptations et "Cruisin'" de Smokey Robinson. Péricles a déjà testé une partie du répertoire lors d'une répétition avec le maestro Maurício Piassarolla, tandis que les costumes, les musiciens et l'identité visuelle du spectacle devraient accentuer davantage le lien avec la tradition américaine de la musique noire. Le festival offrira ainsi au public une occasion rare d'entendre Péricles en dehors du répertoire pour lequel il est le plus connu, mais dans un espace musical qui, selon ses propres mots, est depuis longtemps présent dans son identité d'interprète.
Le spectacle est prévu pour le lundi 7 septembre à Cidade do Rock, dans le Parc olympique de Rio de Janeiro. Selon le programme actuel du festival, Péricles devrait monter sur la scène Sunset à 20 h 10, heure locale. Le même jour, Vanessa da Mata avec Rubel, Roupa Nova avec Guilherme Arantes ainsi que Laufey, qui clôturera le programme du soir de Sunset, se produiront sur cette scène. Sur la scène principale Mundo, le programme du 7 septembre comprend Luísa Sonza avec Roberto Menescal, Jon Batiste, Gilberto Gil et Elton John. Rock in Rio 2026 se déroule les 4, 5, 6, 7, 11, 12 et 13 septembre, et le line-up officiel montre que cette édition est une nouvelle fois conçue comme un large panorama du rock, de la pop, de la musique électronique, de la musique populaire brésilienne, de la samba, du pagode, de la soul et du R&B.
Treize chansons, mais le répertoire complet n'a pas encore été révélé au public
L'aperçu le plus concret des préparatifs est arrivé quelques jours avant le début du festival. Folha de S.Paulo a rapporté que Péricles, accompagné du maestro Maurício Piassarolla et d'un piano à queue de concert noir, avait présenté pendant une répétition une partie du matériel qu'il prépare pour Rock in Rio. Les trois chansons interprétées à cette occasion montrent également l'ampleur de l'hommage prévu : "Superstition" appartient au catalogue de Stevie Wonder, "My Girl" est l'un des standards les plus célèbres de The Temptations, tandis que "Cruisin'" représente une phase plus sophistiquée et plus tardive du son Motown à travers le travail solo de Smokey Robinson. Selon la même source, ces chansons font partie d'un set comprenant au total 13 tubes. Au 30 août, la liste complète des chansons n'avait pas été officiellement publiée, il est donc trop tôt pour affirmer quels autres interprètes et quelles autres périodes du catalogue Motown trouveront une place dans le programme final.
Le site officiel de Rock in Rio décrit le projet comme une nouvelle étape dans la présentation de Péricles, en mettant l'accent sur sa capacité à aborder le répertoire avec un sens prononcé de la soul. Les organisateurs présentent comme idée centrale l'interprétation de classiques de Motown par la voix d'un artiste lié depuis des décennies à la samba et au pagode. Dans une annonce antérieure du festival, Marvin Gaye, Stevie Wonder, The Supremes, The Temptations et The Jackson 5 étaient mentionnés comme faisant partie du cercle historique d'artistes qui définit le cadre de référence du spectacle. Cela ne signifie toutefois pas que des chansons de tous ces artistes soient confirmées pour le set final de 13 compositions ; les titres officiellement et journalistiquement confirmés à ce jour sont "Superstition", "My Girl" et "Cruisin'". Cette distinction est importante, car le projet repose sur un catalogue très vaste et la sélection finale des chansons reste l'un des éléments de surprise à l'approche du concert.
Péricles a expliqué à Folha qu'il ne considère pas Motown uniquement comme une collection d'anciens tubes, mais comme un modèle qui a changé la manière dont la musique populaire est produite, arrangée et écoutée. Dans le même entretien, il a également souligné les liens entre les traditions musicales de la diaspora africaine, depuis les motifs rythmiques qui ont façonné la musique brésilienne jusqu'aux manières de chanter développées aux États-Unis et dans d'autres régions des Amériques. Son intention, a-t-il déclaré, est de rapprocher le public d'une musique qu'une partie des auditeurs pense peut-être ne pas connaître, alors même que ses codes sont intégrés depuis des décennies à la pop grand public, à la soul, au R&B et à de nombreuses scènes nationales. En ce sens, "Péricles Canta Motown" n'est pas conçu comme une imitation des originaux, mais comme un pont d'interprétation entre des langages musicaux qui dialoguent depuis longtemps.
Pourquoi Motown est bien plus qu'un choix nostalgique
Le contexte historique de Motown explique pourquoi un tel projet sur une grande scène de festival représente bien plus qu'un programme rétro. Selon le Smithsonian Center for Folklife and Cultural Heritage, Berry Gordy a fondé Motown Records en 1959 à Detroit, et la maison a développé un son reconnaissable fondé sur des mélodies fortes, une immédiateté rythmique, des arrangements de studio et une production adaptée à un large public. Le Smithsonian souligne que Motown est devenue la première maison de disques appartenant à un propriétaire noir à réussir à rivaliser avec les grands éditeurs nationaux américains et à connaître un succès international avec des artistes tels que The Miracles, The Supremes, Four Tops et Stevie Wonder. Le Motown Museum de Detroit indique que Gordy a lancé son entreprise grâce à un prêt de 800 dollars provenant d'un fonds familial et que son idée d'une "usine à tubes" a été en partie façonnée par son expérience professionnelle dans l'industrie automobile.
Le résultat ne s'est pas limité à une série de singles à succès commercial. Dans les années 1960, Motown a contribué à ouvrir une place aux artistes noirs sur le marché américain grand public à une époque où l'industrie musicale et la société dans son ensemble restaient fortement marquées par la ségrégation raciale. Des studios Hitsville U.S.A. sont sortis des artistes et des auteurs devenus des références mondiales : Smokey Robinson et The Miracles, The Supremes, Marvin Gaye, Stevie Wonder, The Temptations, Four Tops, Martha and the Vandellas, puis The Jackson 5, ne représentent qu'une partie de cet héritage. Derrière de nombreux enregistrements se trouvaient les musiciens de studio connus sous le nom de The Funk Brothers, dont la précision rythmique constituait l'un des fondements de ce que l'on appelle le son Motown. C'est pourquoi le choix de Motown pour le projet de festival de Péricles évoque simultanément l'histoire de l'industrie du disque, la percée culturelle de la musique afro-américaine et l'influence durable de ce son sur des artistes bien au-delà des États-Unis.
Pour le public qui associe avant tout Péricles au pagode, ce lien n'est peut-être pas évident au premier regard, mais le chanteur affirme lui-même qu'il écoutait déjà de la soul et du R&B et les intégrait à son travail bien avant ce projet. En février, en parlant de ses projets pour Rock in Rio, il a souligné l'influence de Stevie Wonder, Michael Jackson et Smokey Robinson sur sa propre compréhension du chant et des arrangements vocaux. À l'approche du festival, Folha a noté que l'idée de mettre davantage en avant cette partie de son identité musicale avait pris un nouvel élan après qu'il a intégré "Stand by Me" de Ben E. King à ses concerts. Cette chanson n'est pas une production Motown, mais elle illustre bien le contexte américain plus large de la soul et du R&B dans lequel Péricles puise ses références de répertoire et d'interprétation.
D'Exaltasamba à la carrière solo et à un nouveau format de festival
La biographie officielle de Péricles fait remonter son parcours professionnel à Exaltasamba en 1986, lorsqu'il est devenu l'une des voix du groupe qui allait devenir l'un des noms les plus connus du pagode brésilien. Après une longue période avec le groupe, il a commencé une carrière solo en 2012 et a continué à publier des projets en studio, en concert et audiovisuels. Au fil de ces décennies, il a construit un style reconnaissable fondé sur une voix profonde, un phrasé mélodique et une combinaison de samba et de sensibilité pop romantique. Cette caractéristique vocale est précisément l'une des raisons pour lesquelles un projet consacré à Motown paraît plus convaincant qu'un simple set de "reprises" de festival : les chansons ont été choisies pour un chanteur dont la manière d'interpréter peut naturellement s'appuyer sur les traditions de la soul, du gospel et du R&B sans renoncer à sa propre identité brésilienne.
Le programmateur de Rock in Rio et vice-président chargé de la programmation artistique de Rock World, Zé Ricardo, a déclaré à Folha que le spectacle de Péricles montrait également l'étendue du festival lui-même et sa volonté de présenter au public toute l'ampleur du talent du chanteur. Dans ce sens, le projet s'inscrit dans l'identité de la scène Sunset, où le programme 2026 présente un plus grand nombre de collaborations spécialement conçues et de concerts thématiques. Ce même week-end, y sont notamment annoncés Jota Quest avec un répertoire de Tim Maia, Roupa Nova avec Guilherme Arantes, João Gomes avec Orquestra Brasileira ainsi que des projets réunissant des artistes de différentes générations et de différents genres. Sunset ne fonctionne donc pas seulement comme une alternative plus petite à la scène principale, mais comme un espace dans lequel le festival développe des concerts qui ne peuvent souvent pas être simplement transposés des tournées habituelles des artistes.
Pour Péricles, ce cadre est particulièrement important parce que "Canta Motown" lui demande une dynamique de spectacle différente. Le pagode repose fortement sur l'énergie collective, les percussions, l'interaction rythmique et la communication immédiate avec le public, tandis qu'une grande partie du répertoire Motown exige des lignes vocales précisément façonnées, des grooves solides, des couleurs de cuivres et de claviers ainsi qu'une dramaturgie fondée sur des chansons courtes et extrêmement reconnaissables. Le chanteur n'abandonne pas son langage musical, mais le met en dialogue avec un autre système d'arrangement et d'interprétation. C'est précisément là que réside le plus grand potentiel créatif du concert : si l'équilibre est trouvé, le public n'obtiendra ni un pagode "américanisé" ni une simple reproduction d'anciens enregistrements de Motown, mais une nouvelle forme de spectacle de festival construite autour de la voix de Péricles.
L'identité visuelle devrait suivre le thème musical
Les préparatifs ne s'arrêtent pas au répertoire. Dans son entretien avec Folha, Péricles a annoncé que le choix des vêtements et des musiciens ferait partie d'une atmosphère faisant référence à l'univers de la musique noire, même si les détails de la scénographie et le concept visuel final n'avaient pas été présentés publiquement au 30 août. Les organisateurs conservent ainsi un élément de surprise, mais il est clair que "Péricles Canta Motown" est conçu comme un projet de festival complet et non comme une simple série de reprises. Dans son annonce officielle du spectacle, Rock in Rio souligne également que le projet révèle une autre facette du chanteur et célèbre des racines musicales transmises de génération en génération.
Cette formulation prend un poids supplémentaire en raison de la nature même de l'héritage de Motown. La maison n'a pas seulement façonné le son, mais également la présentation des artistes, la chorégraphie, la discipline scénique et l'identité visuelle, qui ont joué un rôle essentiel dans l'entrée des artistes noirs dans le courant dominant de la télévision et des concerts américains. Dans le contexte actuel, une telle histoire exige une approche attentive : un hommage contemporain ne peut pas se réduire à une nostalgie de costumes, mais doit montrer pourquoi ces chansons restent pertinentes aujourd'hui. Le projet de Péricles tente d'y parvenir en partant des racines communes de la musique noire des deux côtés de l'Atlantique et du fait que la soul, le R&B, la samba et le pagode se rencontrent depuis des décennies à travers le rythme, l'interprétation vocale et la culture populaire.
L'un des projets les plus intéressants du 7 septembre
Le programme de Rock in Rio du 7 septembre est particulièrement axé sur des artistes chez lesquels la force de l'interprétation et les références musicales historiques occupent une place centrale. Sur Sunset, Vanessa da Mata avec Rubel et Roupa Nova avec Guilherme Arantes se produiront avant Péricles, puis viendra Laufey, une artiste dont la pop contemporaine s'appuie sur le jazz, le son orchestral et les traditions classiques des auteurs-compositeurs-interprètes. Parallèlement, la scène Mundo reliera la pop brésilienne et la bossa nova avec Luísa Sonza et Roberto Menescal, la soul et le jazz américains contemporains avec Jon Batiste, l'œuvre de Gilberto Gil ainsi que le catalogue d'Elton John. Le set Motown de Péricles n'est donc pas une curiosité isolée dans la programmation, mais fait partie d'une journée au cours de laquelle le festival relie de manière marquée différentes générations de musique populaire.
Selon le calendrier actuellement publié, son créneau de 20 h 10 place le concert au cœur de la soirée, avant Laufey sur Sunset et avant les derniers spectacles de la scène principale. Cela accroît la visibilité du projet et le place devant un public de festival qui ne suit pas nécessairement le pagode ou la discographie de Péricles. Pour l'artiste, c'est une occasion d'initier plus profondément son propre public à l'histoire de la soul et du R&B, mais aussi de montrer aux auditeurs qui connaissent Motown comment ces chansons sonnent à travers la voix et l'expérience d'un musicien formé dans la tradition de la samba brésilienne.
Huit jours avant le spectacle, le 30 août, les éléments les plus importants du concert sont déjà connus : la date, la scène, l'horaire et le concept, ainsi que trois des 13 chansons au total. Ce qui reste caché, c'est la plus grande partie de la setlist ainsi que la forme visuelle et les arrangements complets du spectacle. C'est précisément cet espace entre ce qui est connu et ce qui reste à découvrir qui fait de "Péricles Canta Motown" l'un des projets spéciaux les plus intrigants de cette édition de Rock in Rio. Si le concept annoncé est mis en œuvre de manière cohérente, le concert pourrait montrer que le lien de Péricles avec la soul et le R&B ne se situe pas à la périphérie de sa carrière, mais profondément dans les influences musicales qui façonnent depuis des décennies son interprétation de la samba et du pagode.
Sources :
- Folha de S.Paulo - reportage sur la répétition, le répertoire de 13 chansons, les morceaux confirmés, les déclarations de Péricles et la conception du spectacle (lien)
- Rock in Rio - page officielle du projet "Péricles Canta Motown" et description de sa place dans le programme du festival (lien)
- Rock in Rio - line-up officiel du 7 septembre 2026 et calendrier des artistes par scène (lien)
- Gshow / Globo - horaires publiés des spectacles de Rock in Rio 2026, y compris le créneau de Péricles sur la scène Sunset (lien)
- Smithsonian Center for Folklife and Cultural Heritage - contexte historique de Motown Records, fondation en 1959 et rôle de la maison dans le développement du R&B et le succès international des artistes noirs (lien)
- Motown Museum - informations sur Berry Gordy, la fondation de Motown et le développement du modèle de "l'usine à tubes" à Detroit (lien)
- Péricles - biographie officielle contenant des informations sur sa période au sein d'Exaltasamba et le début de sa carrière solo (lien)