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Achetez des billets pour concert Bad Bunny - 23.01.2026., Atanasio Girardot, Medellin, Colombie Achetez des billets pour concert Bad Bunny - 23.01.2026., Atanasio Girardot, Medellin, Colombie

CONCERT

Bad Bunny

Atanasio Girardot, Medellin, CO
23. janvier 2026. 20:00h
2026
23
janvier
Photo by: Domagoj Skledar/ arhiva (vlastita)

Billets et places pour le concert de Bad Bunny à Medellín, Colombie – Estadio Atanasio Girardot, achat

La vente de billets pour Bad Bunny à Medellín concerne un concert d’un jour à l’Estadio Atanasio Girardot. Retrouvez les infos utiles pour l’achat de billets et de places, le début à 20 h, l’accès en métro et les conseils d’arrivée et de sortie autour de Laureles et de La 70. Cette page sert à préparer votre soirée et votre achat de billets, du contrôle d’entrée au dernier morceau

Bad Bunny arrive à Medellín avec une tournée qui remplit les stades

Le 23 janvier, Medellín se transforme en centre de la scène urbaine latino, car Bad Bunny amène son spectacle de concert à l’Estadio Atanasio Girardot, avec un début annoncé à 20:00. Il s’agit d’un concert pour lequel le billet est valable 1 jour, donc toute l’histoire se concentre sur une soirée et une grande production, sans place pour une session de rattrapage. L’intérêt du public augmente depuis des semaines, car cette date fait partie d’une série plus large de prestations dans la ville, ce qui signifie généralement que les billets sont recherchés par vagues et que la vente s’accélère à mesure que le jour du concert approche. Bad Bunny est un artiste dont les performances live associent régulièrement l’énergie massive du reggaeton à des moments précisément mis en scène pour le public, donc on s’attend à une soirée où l’on chante, danse et scande des slogans des premiers accords jusqu’au dernier rappel. Assurez vos billets pour cet événement dès maintenant !

Medellín comme scène de la musique urbaine

Ce n’est pas un hasard si le concert se déroule précisément à Medellín, une ville qui, ces dernières années, a encore consolidé son statut de carrefour régional et mondial pour les sons urbains et latins, des clubs locaux aux productions de stade. Lorsqu’un artiste comme Bad Bunny inclut l’Atanasio Girardot dans sa tournée, on y voit généralement aussi la confirmation que la ville peut, sur le plan logistique, accueillir un public massif, tout en offrant un contexte culturel dans lequel le reggaeton et le latin trap ne sont pas seulement une tendance, mais une partie du quotidien urbain. Les médias en Colombie soulignaient déjà lors de l’annonce que, face à la forte demande pour la première date, une série supplémentaire de prestations avait été ajoutée dans le même lieu, ce qui montre à quelle vitesse les billets peuvent disparaître lorsqu’un créneau apparaît et que le public le vit comme l’événement de la saison. Un tel effet attire souvent aussi des visiteurs d’autres villes et pays, de sorte que la vente de billets ne dépend pas seulement du marché local, mais de toute la région qui considère Medellín comme un lieu naturel pour un grand show. Dans cette atmosphère, l’achat de billets devient aussi la planification du voyage, de l’hébergement et des déplacements en ville, ce qui est une raison supplémentaire d’assurer ses billets à temps.

Bad Bunny et l’histoire d’une tournée qui traverse les genres

Bad Bunny n’est depuis longtemps plus seulement une star du reggaeton, mais un auteur dont les projets sont perçus comme des événements culturels qui repoussent les limites de la pop latino et de la musique urbaine, du son à l’identité visuelle. Sa tournée liée à l’album Debí Tirar Más Fotos est décrite dans les annonces comme une route mondiale de stades qui s’étend sur plusieurs continents, et un tel format exige une production où chaque détail, de la scénographie au rythme de la setlist, est adapté à un public de masse. Les critiques ont lu l’album comme un virage plus personnel et plus riche thématiquement, avec un appui marqué sur les racines musicales portoricaines et une approche urbaine-pop contemporaine, ce qui, dans le contexte d’un concert, se traduit souvent par une dramaturgie aux pics émotionnels puissants. Au cours de l’année écoulée, Bad Bunny a également été davantage récompensé et suivi par les médias, ce qui renforce l’intérêt d’un public qui veut « saisir » l’instant pendant que la tournée bat son plein. Pour les spectateurs, cela signifie que les billets ne sont pas seulement une entrée à un concert, mais une entrée dans une production qui se raconte, se filme, se partage et se compare de ville en ville. Les billets pour ce concert disparaissent rapidement, alors achetez vos billets à temps.

Ce que le public peut attendre du répertoire

Nouvelles chansons et hits qui ont marqué la dernière décennie

Même si chaque soirée de la tournée peut apporter de petites surprises, le cadre est clair : le public reçoit généralement un mélange de chansons actuelles de l’album Debí Tirar Más Fotos et d’une série de hits plus anciens qui ont fait de Bad Bunny un phénomène mondial. Ce mélange est important, car dans un stade se trouvent à la fois ceux qui suivent chaque nouveau single et ceux qui viennent pour des morceaux devenus le refrain commun d’une génération entière, des hymnes d’été aux bangers de club. En pratique, cela signifie une setlist construite en vagues : un départ puissant pour faire monter l’énergie, une partie centrale au groove accentué et des moments de « perreo », puis une fin qui s’appuie souvent sur les refrains les plus reconnaissables. C’est précisément pour cela que les billets ont une valeur supplémentaire pour les fans qui veulent être dans les tribunes ou sur la pelouse aux moments où tout le stade chante d’une seule voix, car l’expérience dans la foule n’est pas la même que l’écoute à la maison. Lorsque le début du concert a été annoncé à 20:00, c’est pour le public un signal clair pour planifier l’arrivée et savoir quand attendre le cœur de la soirée, et une entrée plus tôt facilite généralement l’orientation dans un grand espace. Achetez vos billets via le bouton ci-dessous et planifiez votre soirée de sorte à ne manquer ni la première ni la dernière vague d’énergie.

Rythme de stade, production visuelle et ambiance

Les performances de Bad Bunny ces dernières années sont de plus en plus « stade » au sens plein du terme, avec un accent sur de grands visuels, un son puissant et une mise en scène qui doit fonctionner autant pour le public proche de la scène que pour ceux des secteurs les plus hauts. Dans un tel format, l’ambiance n’est pas seulement le résultat de la musique, mais aussi de la façon dont le public se déplace, répond aux appels de l’artiste et transforme certaines chansons en rituel collectif, des téléphones levés lors des moments plus lents aux chants et à la danse lorsque le tempo s’accélère. Medellín est une ville où le public de l’urbain peut être particulièrement bruyant et rythmique, donc on s’attend à ce que même les simples moments de « call and response » prennent une dimension supplémentaire, justement parce que le reggaeton fait ici partie de la culture locale des sorties. Dans ce contexte, la vente de billets n’est pas seulement une formalité administrative mais un indicateur de la vitesse à laquelle la capacité se remplit et de la densité avec laquelle le stade « respirera » sur un même rythme, ce qui influence directement l’expérience. Pour ceux qui veulent être plus près de la scène, les billets signifient souvent aussi une dynamique différente de la soirée, car la pelouse implique plus de mouvement et une interaction plus forte, tandis que les tribunes offrent une vue d’ensemble et le sentiment de grandeur de la production. Si vous voulez ressentir l’effet complet de la chorégraphie du public en stade, les billets sont la clé, car le public devient lui-même une partie de la scénographie.

Atanasio Girardot comme lieu qui change de visage selon l’événement

L’Estadio Atanasio Girardot n’est pas seulement un stade de football, mais un symbole de l’infrastructure urbaine qui porte depuis des décennies l’histoire sportive et culturelle de Medellín, et son ouverture en 1953 ainsi qu’une grande rénovation avant des compétitions internationales en ont fait l’un des sites les plus reconnaissables de Colombie. La capacité est indiquée par différentes sources autour de 40 000 spectateurs, et pour les concerts l’expérience change encore, car la pelouse se transforme en zone debout et les tribunes deviennent un immense amphithéâtre capable « d’amplifier » l’énergie du public. Le stade fait partie d’un ensemble sportif plus large qui comprend d’autres installations, de sorte que la zone autour de lui, avant l’événement, peut se transformer en grand fleuve piéton, avec des points de rencontre, d’attente et de mise en condition collective. L’adresse officielle souvent utilisée dans les registres municipaux et institutionnels est Calle 48 # 73-10, ce qui facilite l’orientation à l’arrivée en taxi ou via des applications de transport, mais aussi pour planifier des itinéraires à pied depuis les quartiers voisins. Quand un tel espace se remplit pour un concert, la sensation est différente de celle des spectacles en salle : le son est plus large, les refrains sont plus massifs, et le public dans chaque secteur contribue à la même image, ce qui est une raison de plus d’assurer des billets tant qu’ils sont disponibles.

Comment venir, où se déplacer et quoi prendre en compte

Arrivée en transports publics et connexions urbaines

Pour un grand nombre de visiteurs, l’approche la plus pratique est le transport public, car le stade se situe dans une partie urbaine de la ville et est relié au métro, ce qui est particulièrement important lorsque de fortes affluences sont attendues avant et après le concert. Dans ses informations pour la Line B, le Metro de Medellín indique que la ligne relie San Javier et San Antonio et qu’elle inclut des stations pertinentes pour se déplacer vers la partie ouest de la ville, et justement près du stade se trouve la station Estadio, point d’orientation bien connu pour arriver dans cette zone. Cette connexion aide aussi les visiteurs logés dans d’autres parties de la ville, car les correspondances dans le système de métro se planifient plus facilement que la conduite en voiture dans les embouteillages. Si vous arrivez plus tôt, l’avantage du métro est qu’il vous dépose dans une zone où l’on « capte » facilement le rythme de l’événement, et c’est assez proche pour ne pas avoir à marcher des kilomètres. En pratique, ce mode d’arrivée facilite souvent aussi le retour, à condition de garder en tête les horaires de fonctionnement et l’affluence sur les quais ; il est donc prudent de planifier la sortie du stade avec un peu de patience. Les billets sont valables 1 jour, mais la logistique de la soirée peut durer, donc il est bon de considérer l’achat des billets et le plan d’arrivée comme un ensemble.

Entrée, gestion du temps et expérience dans les tribunes

Le jour du concert, le plus important est de penser au timing : même si le début est annoncé à 20:00, les grands rassemblements signifient que les contrôles d’entrée, les vérifications et la recherche du secteur peuvent s’allonger, surtout si l’on arrive au dernier moment. C’est pourquoi, en pratique, il est recommandé d’arriver plus tôt afin d’éviter le stress et pour que le billet valable 1 jour « travaille » vraiment pour vous, plutôt que de passer une partie de la soirée dans la file. L’Atanasio Girardot est un vaste espace et l’expérience varie selon le secteur, il est donc utile de savoir à l’avance où se trouvent les accès principaux et où se situent les points où le public s’attarde naturellement. Les tribunes offrent une vue d’ensemble et un sentiment d’échelle, tandis que la pelouse est plus intense et plus exigeante physiquement, car on y reste davantage debout et en mouvement, et dans les deux cas la même règle s’applique : plus vous entrez tôt, plus il sera facile de « trouver » votre place et le rythme du public. Lors des soirées à forte demande, la vente de billets se reflète souvent dans la foule autour des entrées, donc les billets ne sont pas seulement des « tickets », mais aussi une clé pour planifier les déplacements et éviter les blocages. Assurez vos billets pour cet événement dès maintenant !

Laureles, La 70 et l’énergie de la ville après le concert

L’une des particularités de cet emplacement est que le stade se trouve dans une zone connue pour un rythme urbain vivant, avec des quartiers où, après de grands événements, on ressent le pouls de la ville et où le public prolonge souvent les rencontres. La Carrera 70, surnommée « La 70 », est mise en avant dans de nombreux guides et descriptions comme une rue de la vie nocturne près de la station Estadio, avec une série de bars et de lieux où l’on sort avant et après les événements, ce qui est typique des soirées de stade à Medellín. Cela ne signifie pas que le concert est un « prélude » à une sortie, mais que la ville autour du stade est habituée aux grandes vagues de personnes et que l’ambiance se déverse des tribunes vers les rues, avec beaucoup de musique et une euphorie spontanée. Pour les visiteurs qui ne viennent pas de Medellín, cela peut être une valeur ajoutée, car avec les billets achetés ils obtiennent aussi l’occasion de vivre un quartier souvent décrit comme une alternative plus accessible et plus locale aux zones les plus touristiques. En même temps, il est prudent de garder une discipline de voyage de base : convenir d’un point de rendez-vous, faire attention à ses affaires personnelles et planifier le retour, surtout lorsque une grande foule se disperse au même moment. Achetez vos billets via le bouton ci-dessous et composez une soirée de sorte que, en plus du concert, vous ressentiez aussi Medellín dans sa version la plus vivante et musicale. Sources :
- Live Nation LatAm, événement Bad Bunny à Medellín et lieu Estadio Atanasio Girardot
- Shazam, listing du concert avec un début à 20:00 et la date de la prestation
- EL PAÍS (América Colombia), informations sur les dates à Medellín et contexte de la demande
- Pitchfork, annonce du Debí Tirar Más Fotos World Tour et contexte de la tournée
- Pitchfork, critique de l’album DeBÍ TiRAR MáS FOToS et cadre thématique
- Songkick, détails sur l’emplacement du stade et la capacité
- The Stadium Guide, histoire du stade, capacité et indications d’arrivée
- INDER Medellín, annuaire institutionnel avec l’adresse Calle 48 # 73-10 (Puerta No. 7)
- Metro de Medellín, informations sur la Line B et les stations pertinentes pour l’arrivée
- Travel2Latam, description du complexe sportif Atanasio Girardot et contexte urbain

Tout ce que vous devez savoir sur les billets pour concert Bad Bunny

+ Où trouver des billets pour concert Bad Bunny?

+ Comment choisir la meilleure place pour profiter du concert Bad Bunny?

+ Quel est le meilleur moment pour acheter des billets pour le concert Bad Bunny?

+ Les billets pour concert Bad Bunny peuvent-ils être livrés électroniquement?

+ Les billets pour concert Bad Bunny achetés via des partenaires sont-ils sûrs?

+ Y a-t-il des billets pour concert Bad Bunny dans les sections familiales?

+ Que faire si les billets pour concert Bad Bunny sont épuisés?

+ Puis-je acheter des billets pour concert Bad Bunny à la dernière minute?

+ Quelles informations dois-je avoir pour acheter des billets pour le concert Bad Bunny?

+ Comment trouver des billets pour certaines sections du concert Bad Bunny?

9 heures avant, Auteur: Rédaction culture et événements

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Rédaction culture et événements

La rédaction dédiée à l’art, à la musique et aux événements réunit des journalistes et des bénévoles qui vivent depuis des années au rythme des scènes, des clubs, des festivals et de tous les lieux où l’art rencontre son public. Notre écriture naît d’une longue expérience journalistique et d’une véritable participation à la vie culturelle : des soirées interminables dans les salles de concert, des conversations avec des musiciens avant et après leurs performances, des coins presse improvisés dans les festivals, des premières qui se prolongent en longues discussions dans les couloirs des théâtres, mais aussi de petits événements intimes qui n’attirent qu’une poignée de curieux et restent gravés dans la mémoire pour toute une vie.

Dans notre rédaction écrivent des personnes qui savent à quoi ressemble une scène lorsque les projecteurs s’éteignent, comment respire le public en attendant la première note, et ce qui se passe derrière le rideau tandis que l’on ajuste encore les instruments ou le micro. Beaucoup d’entre nous ont passé des années sur scène eux-mêmes, participé à l’organisation de programmes, fait du bénévolat dans des festivals ou aidé des amis artistes à présenter leurs projets. Cette expérience des deux côtés de la scène nous permet de percevoir les événements non pas comme de simples entrées dans un calendrier, mais comme de véritables rencontres vivantes entre créateurs et public.

Nos récits ne s’arrêtent pas à qui a joué et combien de personnes sont venues. Nous nous intéressons aux processus qui précèdent chaque apparition publique : comment naît l’idée d’un concert ou d’un festival, ce qu’il a fallu pour qu’une comédie arrive devant les spectateurs, combien de temps a été consacré à la préparation d’une exposition ou d’un projet multimédia. Dans nos textes, nous nous efforçons de transmettre l’atmosphère du lieu, l’énergie des interprètes et l’humeur du public, ainsi que le contexte dans lequel tout cela se produit – pourquoi une performance particulière est importante, comment elle s’inscrit dans un cadre plus large de la scène musicale ou artistique, et ce qu’il en reste une fois le lieu vidé.

La rédaction consacrée à l’art, à la musique et aux événements fonde sa crédibilité sur la persévérance et le travail de longue haleine. Derrière nous se trouvent des décennies d’écriture, d’édition, d’entretiens avec des artistes et d’observation des mutations des scènes, de l’émergence de certains styles et du retrait d’autres. Cette expérience nous aide à distinguer l’engouement passager des événements qui repoussent réellement les frontières et laissent une trace. Lorsque nous accordons de l’espace à quelque chose, nous nous efforçons d’expliquer pourquoi nous estimons qu’il mérite l’attention, et quand nous sommes critiques, nous expliquons nos raisons en tenant compte de l’effort derrière chaque projet.

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