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Achetez des billets pour concert Bad Bunny - 16.01.2026., Nacional del PerĂș, Lima, PĂ©rou Achetez des billets pour concert Bad Bunny - 16.01.2026., Nacional del PerĂș, Lima, PĂ©rou

CONCERT

Bad Bunny

Nacional del PerĂș, Lima, PE
16. janvier 2026. 20:00h
2026
16
janvier
Photo by: Domagoj Skledar/ arhiva (vlastita)
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Billets pour Bad Bunny Ă  Lima - tournĂ©e DebĂ­ Tirar MĂĄs Fotos Ă  l’Estadio Nacional del Peru, billets et places

Trouvez des billets pour le concert de Bad Bunny Ă  Lima Ă  l’Estadio Nacional del Peru le 16 janvier 2026 et prĂ©parez votre arrivĂ©e au stade. Cette page est dĂ©diĂ©e Ă  la vente de billets et Ă  l’achat de places valables 1 jour, avec des repĂšres sur la production, la forte demande, les accĂšs, l’horaire et les transports aprĂšs le show
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Le spectacle qui revient au cƓur de Lima

Bad Bunny revient devant le public Ă  Lima le 16 janvier 2026 avec un concert qui commence Ă  20:00, et le lieu est l’Estadio Nacional del Peru, la grande scĂšne la plus reconnaissable de la capitale pĂ©ruvienne. Le billet est valable pour 1 jour, ce qui signifie en pratique que chaque soirĂ©e est une histoire Ă  part et que l’expĂ©rience est liĂ©e Ă  cette date prĂ©cise et Ă  cet horaire, de la premiĂšre entrĂ©e jusqu’à la derniĂšre chanson. Ce type de prestations Ă  Lima rassemble rĂ©guliĂšrement un public venu de tout le PĂ©rou et des pays voisins, si bien que l’intĂ©rĂȘt se fait sentir des semaines Ă  l’avance, surtout au moment oĂč la vente de billets devient le sujet principal parmi les fans. Le concert est pensĂ© comme un grand Ă©vĂ©nement pop et culturel, avec l’accent sur la production et l’atmosphĂšre du stade, et pas seulement sur la liste des chansons, c’est pourquoi les billets sont souvent recherchĂ©s mĂȘme dans les derniers jours. Assurez vos billets pour cet Ă©vĂ©nement dĂšs maintenant !

Pourquoi Lima s’inscrit particuliĂšrement bien dans cette tournĂ©e

Le retour de Bad Bunny au PĂ©rou intervient Ă  un moment oĂč sa tournĂ©e DebĂ­ Tirar MĂĄs Fotos remplit les stades et oĂč la demande est dĂ©crite comme un phĂ©nomĂšne, et pas seulement comme un cycle de concerts classique. Dans les mĂ©dias pĂ©ruviens, on souligne que les soirĂ©es annoncĂ©es ont suscitĂ© un intĂ©rĂȘt immense et que les billets figuraient parmi les plus demandĂ©s de la rĂ©gion, ce qui se voit Ă  la vitesse des ventes complĂštes et Ă  l’intensitĂ© des discussions sur les rĂ©seaux sociaux. L’histoire inclut aussi des changements logistiques et des ajustements de calendrier par rapport aux annonces prĂ©cĂ©dentes, ce qui a davantage mobilisĂ© le public de Lima autour des dates actuelles, et cela se ressent toujours dans l’atmosphĂšre avant l’entrĂ©e au stade. C’est prĂ©cisĂ©ment pour cela que l’achat de billets pour cet Ă©vĂ©nement n’est pas seulement une Ă©tape technique, mais aussi une entrĂ©e dans le rythme d’une ville qui, ces jours-lĂ , respire au mĂȘme tempo, des fan zones aux grandes avenues qui mĂšnent vers le stade. Pour ceux qui voyagent, le dĂ©calage horaire est Ă©galement important, car 20:00 Ă  Lima signifie tard dans la nuit pour le public europĂ©en, de sorte que tout le week-end peut devenir un mini-voyage avec le concert comme point central.

Bad Bunny comme artiste qui change les rĂšgles du jeu

Au cours des derniĂšres annĂ©es, Bad Bunny est devenu un nom mondialement reconnaissable qui a propulsĂ© le reggaeton et le trap en espagnol au cƓur du mainstream, tout en conservant une identitĂ© forte et un sens des rĂ©cits locaux. Son ascension n’a pas Ă©tĂ© classique, car elle s’est appuyĂ©e sur la culture numĂ©rique, la circulation rapide des tendances et la capacitĂ© Ă  mĂȘler, dans ses chansons, l’énergie du club et des confidences intimes, ce qui amĂšne le public Ă  le percevoir comme la voix d’une gĂ©nĂ©ration. Quand un artiste de ce profil passe au stade, le concert cesse d’ĂȘtre seulement un Ă©vĂ©nement musical et devient un rituel de masse oĂč des milliers de personnes se synchronisent autour des refrains, des mouvements et des cris emblĂ©matiques. Cet effet est encore renforcĂ© par le fait que Bad Bunny change rĂ©guliĂšrement la dynamique de ses performances, du beat drop dur Ă  des moments qui s’appuient sur la mĂ©lodie et la nostalgie, si bien que mĂȘme ceux qui ne sont pas venus uniquement pour les hits dansants trouvent souvent leur point d’accroche dans le set. Il est donc comprĂ©hensible que les billets et les places soient Ă©voquĂ©s comme partie d’une expĂ©rience plus large, car les gens n’achĂštent pas seulement une place en tribune ou sur la pelouse, mais aussi la participation Ă  une soirĂ©e qui se raconte ensuite.
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L’album Debí Tirar Más Fotos et un son qui retourne aux racines

La tournĂ©e porte dans son titre le nom de l’album DebĂ­ Tirar MĂĄs Fotos, un projet dĂ©crit par la critique comme une forme de retour Ă  la maison et une exploration de l’hĂ©ritage musical portoricain Ă  travers le langage contemporain de la production urbaine. Les critiques soulignent que l’album relie le passĂ© et le prĂ©sent de Porto Rico, en combinant diverses influences et en crĂ©ant l’impression que les chansons ne sont pas seulement faites pour les clubs, mais aussi pour la rue, les rĂ©unions de famille et les grandes scĂšnes. Un tel matĂ©riau prend une dimension supplĂ©mentaire dans un stade, car les rythmes et le chant choral du public se dĂ©ploient dans tout l’espace, au point que certains refrains sonnent comme des chants de supporters. C’est prĂ©cisĂ©ment lĂ  que s’exprime le cĂŽtĂ© Ă©motionnel de la tournĂ©e, car le titre de l’album Ă©voque des souvenirs, des photos et des fragments du passĂ©, et le concert transforme cela en un moment partagĂ© du prĂ©sent. C’est pourquoi les billets pour une soirĂ©e comme celle-ci deviennent souvent l’objet d’une planification et d’accords Ă  l’avance, car le public veut faire partie de performances liĂ©es Ă  la phase actuelle de la carriĂšre, et pas seulement aux plus grands hits.

À quoi pourrait ressembler le rĂ©pertoire Ă  Lima

Bien que la liste officielle des chansons ne soit gĂ©nĂ©ralement pas confirmĂ©e Ă  l’avance, les mĂ©dias pĂ©ruviens relayent ces derniers jours les attentes du public et des setlists circulantes qui suggĂšrent un show de prĂšs de trente titres, mĂȘlant des singles plus rĂ©cents et des favoris de stade Ă©prouvĂ©s. De telles projections naissent habituellement Ă  partir des soirĂ©es dĂ©jĂ  jouĂ©es durant la tournĂ©e et des rĂ©actions du public dans d’autres villes, mais il faut compter sur des improvisations, des invitĂ©s ou des changements de tempo, surtout dans les villes oĂč l’on attend une forte implication Ă©motionnelle du public. Une part du charme des concerts de Bad Bunny tient aussi au fait qu’il sait intĂ©grer une rĂ©fĂ©rence locale, un geste ou un segment qui se retient prĂ©cisĂ©ment pour cette soirĂ©e, il est donc rĂ©aliste d’attendre que Lima ait ses moments particuliers. C’est aussi la raison pour laquelle beaucoup choisissent d’acheter leurs billets dĂšs que l’occasion se prĂ©sente, car ils veulent ĂȘtre sĂ»rs de ne pas manquer une performance dont on parle pendant des jours. Les billets pour ce concert partent vite, alors achetez vos billets Ă  temps.

La scĂšne, la production et l’idĂ©e d’un second point de rencontre

L’une des informations les plus intĂ©ressantes sur le concept de la tournĂ©e Ă  Lima est qu’il est question d’une scĂ©nographie Ă©largie et de zones supplĂ©mentaires, ainsi que d’un espace secondaire qui apporte une ambiance plus intime Ă  l’intĂ©rieur d’un grand stade. Dans les reportages pĂ©ruviens, on mentionne de nouvelles zones aux cĂŽtĂ©s de la scĂšne principale et l’idĂ©e particuliĂšrement mise en avant d’un second espace plus petit nommĂ© La Casita, conçu comme un lieu oĂč une partie du rĂ©pertoire est interprĂ©tĂ©e plus prĂšs du public et dans un cadre visuel diffĂ©rent. Ce concept donne l’impression que le concert a plusieurs chapitres, comme si le public traversait diffĂ©rentes scĂšnes d’une mĂȘme histoire, des moments massifs sur la scĂšne principale aux dĂ©tails qui semblent tirĂ©s d’un dĂ©cor de film. En pratique, cela signifie que l’expĂ©rience dĂ©pend aussi de l’endroit oĂč l’on se trouve, il est donc comprĂ©hensible que, lors du choix des billets, on rĂ©flĂ©chisse Ă  la perspective, Ă  la proximitĂ© et Ă  l’atmosphĂšre d’un secteur donnĂ©. Achetez vos billets via le bouton ci-dessous et choisissez l’expĂ©rience qui vous convient le mieux.
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Estadio Nacional del Peru comme symbole de la ville et des rassemblements de masse

L’Estadio Nacional Ă  Lima n’est pas seulement une enceinte sportive, mais une institution urbaine qui, depuis des dĂ©cennies, a Ă©tĂ© le thĂ©Ăątre de grands moments, des matchs de sĂ©lection nationale aux concerts qui ont dĂ©fini des gĂ©nĂ©rations. Dans des textes plus rĂ©cents sur le stade, il est indiquĂ© qu’il se trouve sur l’avenue JosĂ© DĂ­az et que des plans de modernisation envisagent d’augmenter la capacitĂ© d’environ 45 000 vers 50 000 places assises, avec des amĂ©liorations des accĂšs, de l’éclairage et des systĂšmes de sĂ©curitĂ©. Ce fait est important aussi pour le public des concerts, car il montre que l’espace s’adapte continuellement aux grands Ă©vĂ©nements, sans rester statique. Au cours de son histoire, le stade a Ă©galement Ă©tĂ© un lieu qui a façonnĂ© des protocoles de sĂ©curitĂ© aprĂšs des Ă©vĂ©nements historiquement importants, mais aussi tragiques, de sorte que l’organisation actuelle des rassemblements de masse Ă  Lima porte aussi une expĂ©rience chĂšrement acquise. Pour les visiteurs, cela signifie que l’entrĂ©e est souvent strictement dirigĂ©e et que la circulation Ă  l’intĂ©rieur de l’enceinte est planifiĂ©e pour Ă©viter les goulots d’étranglement, d’oĂč l’intĂ©rĂȘt d’arriver plus tĂŽt et d’avoir ses billets prĂȘts.

Un emplacement pratique et le contexte urbain autour du stade

L’un des avantages de l’Estadio Nacional est sa position centrale Ă  Lima, ce qui facilite la planification de l’arrivĂ©e, en particulier pour les voyageurs qui sĂ©journent dans le centre Ă©largi ou viennent de zones touristiques. Les guides sur le stade indiquent qu’il est situĂ© dans le Lima central, non loin du noyau historique et le long d’importants axes de circulation qui relient le centre Ă  des quartiers plus au sud, de sorte que l’arrivĂ©e peut s’organiser depuis plusieurs directions. À proximitĂ© immĂ©diate se trouve aussi le cĂ©lĂšbre Circuito MĂĄgico del Agua dans le Parque de la Reserva, une attraction souvent citĂ©e comme l’un des points du soir de la ville grĂące Ă  ses spectacles de lumiĂšre et d’eau, si bien que la journĂ©e de concert peut se transformer en programme pour toute la soirĂ©e, et pas seulement en une sortie au stade. C’est particuliĂšrement utile pour ceux qui viennent Ă  Lima pour la premiĂšre fois, car tout se dĂ©roule dans un espace urbain compact oĂč il est facile de passer d’une activitĂ© Ă  l’autre. Dans un tel planning, les billets de concert deviennent l’ossature de tout l’itinĂ©raire, car c’est autour d’eux que l’on organise le temps de visite, le dĂźner et l’arrivĂ©e aux entrĂ©es.

Entrées, orientation et une adresse qui aide à la navigation

Lors des grands Ă©vĂ©nements Ă  Lima, l’orientation autour de l’Estadio Nacional peut ĂȘtre aussi importante que le spectacle lui-mĂȘme, car en peu de temps un nombre Ă©norme de personnes se retrouve au mĂȘme endroit. Les informations officielles sur la visite du stade indiquent que l’entrĂ©e pour une visite organisĂ©e se fait par Puerta 29 sur la Tribuna Sur, avec l’adresse Calle Madre de Dios 463, ce qui constitue un repĂšre pratique aussi pour tous ceux qui se mettent d’accord sur le lieu de rendez-vous avant le concert. MĂȘme si les entrĂ©es de concert et les secteurs peuvent ĂȘtre rĂ©partis diffĂ©remment, ce type de dĂ©tail aide Ă  comprendre la structure du site et Ă  mieux se repĂ©rer parmi les rues qui entourent le stade. La mĂȘme source officielle mentionne aussi des espaces reprĂ©sentatifs Ă  l’intĂ©rieur du stade, comme le SalĂłn de las AmĂ©ricas, le tunnel historique et des fresques dĂ©diĂ©es Ă  des moments sportifs importants, ce qui confirme qu’il s’agit d’un lieu dotĂ© d’une identitĂ©, et pas seulement d’une coque en bĂ©ton. C’est prĂ©cisĂ©ment Ă  cause de cette combinaison de symbolique et de dimension de masse que le public souhaite souvent entrer plus tĂŽt, capter l’atmosphĂšre, photographier les tribunes et trouver sa place sans se presser, il est donc utile d’avoir ses billets enregistrĂ©s et accessibles.
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Arriver en transports publics et se déplacer aprÚs le concert

Pour le retour aprĂšs le concert, le plus grand dĂ©fi est de sortir de la zone du stade sans attendre inutilement, et c’est lĂ  que la valeur des transports publics et des itinĂ©raires convenus Ă  l’avance apparaĂźt. Dans les communiquĂ©s officiels de l’ATU pour les grands concerts Ă  l’Estadio Nacional, il est indiquĂ© que, dans de telles occasions, le fonctionnement de la station Estadio Nacional du systĂšme Metropolitano peut ĂȘtre prolongĂ© jusqu’à minuit, avec une organisation supplĂ©mentaire de l’embarquement vers le nord et le sud, ainsi que la prolongation du service de certaines lignes des corridors urbains. Ces mesures sont gĂ©nĂ©ralement prises pour dĂ©sengorger les rues autour du stade et permettre un retour plus sĂ»r, il est donc judicieux de suivre les annonces municipales actuelles et de planifier son dĂ©part Ă  l’avance. Si vous venez en groupe, convenez d’un point de rassemblement en dehors de la zone la plus dense, car dans les premiĂšres minutes aprĂšs le concert une vague se forme et ralentit la communication et les dĂ©placements. Dans ce contexte, l’achat de billets et l’entrĂ©e Ă  l’heure sont importants aussi pour la sortie, car plus vous connaissez votre secteur et votre sortie, plus il vous sera facile de vous orienter quand les lumiĂšres s’allument.

L’atmosphùre avant le spectacle et ce que l’on peut apprendre de 2022

Lima a l’expĂ©rience des foules des concerts de Bad Bunny, et des reportages de 2022 dĂ©crivent un stade rempli de dizaines de milliers de personnes, un chant choral puissant et des moments visuels qui dĂ©bordaient de la scĂšne vers les tribunes. Cette atmosphĂšre fait partie des raisons pour lesquelles on parle encore aujourd’hui du retour comme d’un grand Ă©vĂ©nement culturel, mais aussi pour lesquelles on met l’accent, avant le concert, sur l’ordre, la patience et le respect des consignes. Les mĂ©dias locaux ont aussi notĂ© des situations oĂč le public se rassemblait trĂšs tĂŽt, et tentait mĂȘme de camper autour du stade pour obtenir une meilleure place, ce qui montre le niveau d’émotion, mais aussi la nĂ©cessitĂ© d’une organisation. Pour les visiteurs, il est donc utile de penser Ă  des choses pratiques comme de l’eau, des vĂȘtements lĂ©gers et la sĂ©curitĂ© des effets personnels, car il s’agit d’une date estivale et d’une grande affluence. En ajoutant le fait que le billet est valable pour une journĂ©e, chacun veut profiter au maximum de sa soirĂ©e, et arriver sans stress fait la diffĂ©rence entre la fatigue et le plaisir.

Quoi emporter, comment planifier le temps et oĂč les billets s’inscrivent dans tout cela

Le plan le plus sĂ»r pour une soirĂ©e comme celle-ci est d’arriver plus tĂŽt, de passer les contrĂŽles sans se presser et de prendre le temps de trouver son secteur, car le stade n’est pas une petite salle et changer de niveau ou de tribune peut prendre du temps. Si vous ĂȘtes Ă  Lima en tant que touriste, envisagez de passer la journĂ©e dans le centre ou prĂšs d’attractions voisines comme le Parque de la Reserva, puis dirigez-vous vers le stade avant la plus grande affluence, car la circulation et les flux piĂ©tons s’intensifient Ă  l’approche du dĂ©but. Si vous ne restez en ville que peu de temps, il est bon d’organiser Ă  l’avance le retour, en transports publics ou en taxi, et de fixer un point de rencontre clair, car aprĂšs le concert les signaux et la communication peuvent ralentir. La vente de billets est disponible, et l’essentiel est d’arriver Ă  sa place Ă  l’heure et sans nervositĂ©, car l’expĂ©rience du concert se construit dĂšs le moment oĂč l’on franchit l’entrĂ©e, pas seulement quand la premiĂšre chanson commence. Assurez vos billets via le bouton ci-dessous et planifiez la soirĂ©e de maniĂšre Ă  vous laisser de la place pour une euphorie spontanĂ©e lorsque le stade gronde.
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Sources :
- Andina, agence de presse d’État, sur la demande et le contexte de la tournĂ©e DebĂ­ Tirar MĂĄs Fotos
- RPP, reportages sur l’intĂ©rĂȘt du public et les ventes complĂštes ainsi que sur le retour de l’artiste Ă  Lima
- Infobae Peru, article sur les zones supplĂ©mentaires et le concept de production avec l’élĂ©ment La Casita
- Infobae Peru, article sur les plans de modernisation et la capacitĂ© de l’Estadio Nacional ainsi que le contexte historique du site
- Instituto Peruano del Deporte sur gob.pe, informations officielles sur la visite du stade et le repùre Puerta 29 et l’adresse Calle Madre de Dios 463
- Autoridad de Transporte Urbano sur gob.pe, pratique officielle de prolongation du fonctionnement de la station Metropolitano Estadio Nacional pour les grands concerts
- Pitchfork, critique de l’album Debí Tirar Más Fotos et description de l’orientation sonore
- Rolling Stone, critique de l’album Debí Tirar Más Fotos et points saillants sur le retour aux racines
- Britannica, aperçu biographique et contexte de l’influence de Bad Bunny sur le reggaeton et le trap
- Portal Visita Lima et Peru Travel, description du Circuito Mágico del Agua comme attraction prùs de l’Estadio Nacional

Tout ce que vous devez savoir sur les billets pour concert Bad Bunny

+ OĂč trouver des billets pour concert Bad Bunny?

+ Comment choisir la meilleure place pour profiter du concert Bad Bunny?

+ Quel est le meilleur moment pour acheter des billets pour le concert Bad Bunny?

+ Les billets pour concert Bad Bunny peuvent-ils ĂȘtre livrĂ©s Ă©lectroniquement?

+ Les billets pour concert Bad Bunny achetés via des partenaires sont-ils sûrs?

+ Y a-t-il des billets pour concert Bad Bunny dans les sections familiales?

+ Que faire si les billets pour concert Bad Bunny sont épuisés?

+ Puis-je acheter des billets pour concert Bad Bunny Ă  la derniĂšre minute?

+ Quelles informations dois-je avoir pour acheter des billets pour le concert Bad Bunny?

+ Comment trouver des billets pour certaines sections du concert Bad Bunny?

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9 heures avant, Auteur: Rédaction culture et événements

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Rédaction culture et événements

La rĂ©daction dĂ©diĂ©e Ă  l’art, Ă  la musique et aux Ă©vĂ©nements rĂ©unit des journalistes et des bĂ©nĂ©voles qui vivent depuis des annĂ©es au rythme des scĂšnes, des clubs, des festivals et de tous les lieux oĂč l’art rencontre son public. Notre Ă©criture naĂźt d’une longue expĂ©rience journalistique et d’une vĂ©ritable participation Ă  la vie culturelle : des soirĂ©es interminables dans les salles de concert, des conversations avec des musiciens avant et aprĂšs leurs performances, des coins presse improvisĂ©s dans les festivals, des premiĂšres qui se prolongent en longues discussions dans les couloirs des thĂ©Ăątres, mais aussi de petits Ă©vĂ©nements intimes qui n’attirent qu’une poignĂ©e de curieux et restent gravĂ©s dans la mĂ©moire pour toute une vie.

Dans notre rĂ©daction Ă©crivent des personnes qui savent Ă  quoi ressemble une scĂšne lorsque les projecteurs s’éteignent, comment respire le public en attendant la premiĂšre note, et ce qui se passe derriĂšre le rideau tandis que l’on ajuste encore les instruments ou le micro. Beaucoup d’entre nous ont passĂ© des annĂ©es sur scĂšne eux-mĂȘmes, participĂ© Ă  l’organisation de programmes, fait du bĂ©nĂ©volat dans des festivals ou aidĂ© des amis artistes Ă  prĂ©senter leurs projets. Cette expĂ©rience des deux cĂŽtĂ©s de la scĂšne nous permet de percevoir les Ă©vĂ©nements non pas comme de simples entrĂ©es dans un calendrier, mais comme de vĂ©ritables rencontres vivantes entre crĂ©ateurs et public.

Nos rĂ©cits ne s’arrĂȘtent pas Ă  qui a jouĂ© et combien de personnes sont venues. Nous nous intĂ©ressons aux processus qui prĂ©cĂšdent chaque apparition publique : comment naĂźt l’idĂ©e d’un concert ou d’un festival, ce qu’il a fallu pour qu’une comĂ©die arrive devant les spectateurs, combien de temps a Ă©tĂ© consacrĂ© Ă  la prĂ©paration d’une exposition ou d’un projet multimĂ©dia. Dans nos textes, nous nous efforçons de transmettre l’atmosphĂšre du lieu, l’énergie des interprĂštes et l’humeur du public, ainsi que le contexte dans lequel tout cela se produit – pourquoi une performance particuliĂšre est importante, comment elle s’inscrit dans un cadre plus large de la scĂšne musicale ou artistique, et ce qu’il en reste une fois le lieu vidĂ©.

La rĂ©daction consacrĂ©e Ă  l’art, Ă  la musique et aux Ă©vĂ©nements fonde sa crĂ©dibilitĂ© sur la persĂ©vĂ©rance et le travail de longue haleine. DerriĂšre nous se trouvent des dĂ©cennies d’écriture, d’édition, d’entretiens avec des artistes et d’observation des mutations des scĂšnes, de l’émergence de certains styles et du retrait d’autres. Cette expĂ©rience nous aide Ă  distinguer l’engouement passager des Ă©vĂ©nements qui repoussent rĂ©ellement les frontiĂšres et laissent une trace. Lorsque nous accordons de l’espace Ă  quelque chose, nous nous efforçons d’expliquer pourquoi nous estimons qu’il mĂ©rite l’attention, et quand nous sommes critiques, nous expliquons nos raisons en tenant compte de l’effort derriĂšre chaque projet.

Notre mission est Ă  la fois simple et exigeante : ĂȘtre des tĂ©moins fiables de la vie culturelle et festive, Ă©crire honnĂȘtement envers le public et honnĂȘtement envers les artistes. Nous n’écrivons pas de louanges gĂ©nĂ©riques ; nous cherchons Ă  dĂ©crire avec prĂ©cision ce que nous voyons et entendons, conscients que chaque texte peut ĂȘtre pour quelqu’un la premiĂšre rencontre avec un groupe, un festival, un humoriste ou un artiste. C’est pourquoi la rĂ©daction dĂ©diĂ©e Ă  l’art, Ă  la musique et aux Ă©vĂ©nements existe comme un lieu oĂč toutes ces rencontres sont consignĂ©es, interprĂ©tĂ©es et transmises – humainement, clairement et avec respect pour ce qui en est la raison mĂȘme : l’évĂ©nement vivant et rĂ©el face Ă  un public rĂ©el.

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