Queensberry Promotions

Queensberry Promotions : la maison de promotion qui transforme les combats de boxe en événements

Queensberry Promotions n’est pas un boxeur, mais une maison de promotion qui, dans la boxe moderne, agit souvent comme producteur de tout le spectacle : de la signature des boxeurs et de l’assemblage des combats aux grandes soirées dans les arènes et à la diffusion télévisée. Au centre de l’histoire se trouve Frank Warren, l’un des promoteurs britanniques les plus reconnaissables, qui, pendant des décennies, a construit des stars et organisé des galas à forte résonance, surtout chez les poids lourds et sur la scène britannique. Pour le public, Queensberry est un “sceau” qui renvoie à un certain type de soirée : l’accent sur des divisions attractives, des rivalités nationales qui se construisent au fil de plusieurs apparitions, et des cartes qui ont à la fois une couleur locale et une portée internationale. Dans le roster, on distingue des noms comme Tyson Fury, Daniel Dubois, Moses Itauma, Nick Ball ou Anthony Yarde, ce qui témoigne de l’ampleur du spectre – des stars mondiales aux boxeurs en pleine ascension. Ce n’est pas un hasard si, au-delà de l’intérêt sportif, le public suit souvent aussi le calendrier des événements, car derrière un combat se cache généralement l’étape suivante d’une carrière : une défense de ceinture, un test de maturité ou un positionnement vers un grand défi. Le rôle du promoteur n’est d’ailleurs pas seulement logistique. Le promoteur gère le rythme de carrière du boxeur : quand est le bon moment pour un “step-up”, quand construire via des tests domestiques, et quand aller sur la scène mondiale. Queensberry présente cette approche comme un parcours de développement – des débuts et des premières vérifications jusqu’aux combats pour les ceintures et aux grandes soirées de “main event”. Cela se voit aussi dans la manière dont les cartes sont construites : au côté du combat principal figurent plusieurs affrontements choisis avec sens, qui façonnent la prochaine génération de challengers et donnent au public l’impression de regarder à la fois le présent et l’avenir d’une division. Les annonces actuelles montrent aussi comment Queensberry élargit la géographie de ses galas et insiste sur des soirées au véritable enjeu sportif. Dans les premiers mois de l’année 2026 / 2027, “The Homecoming” est annoncé le 10. janvier 2026 / 2027 à la Rudolf Weber-Arena à Oberhausen, avec le combat Agit Kabayel – Damian Knyba pour le titre intérimaire WBC des poids lourds. “Magnificent 7” le 24. janvier 2026 / 2027 se déplace à la Co-op Live Arena à Manchester, où le combat principal annoncé oppose Moses Itauma à Jermaine Franklin Jr, avec un undercard qui inclut aussi des affrontements nationaux pour un public qui aime la tension “locale”. À Liverpool, pour le 7. février 2026 / 2027, un combat de titre est annoncé : Nick Ball – Brandon Figueroa pour la ceinture WBA en poids plume, tandis que Dublin, le 14. mars 2026 / 2027, obtient une soirée liée au week-end de la St. Patrick’s Day, avec le combat de titre Jazza Dickens – Anthony Cacace et un autre grand affrontement Pierce O’Leary – Mark Chamberlain. Pour ce type de cartes, il faut garder à l’esprit que les combats “en direct” sont un système en mouvement et que des changements sont possibles, mais c’est précisément pour cela que l’intérêt du public pour le calendrier et les détails des galas ne s’arrête pas. Le simple fait que, sur une courte période, des galas soient annoncés en Angleterre, en Allemagne et en Irlande montre comment la boxe se construit aujourd’hui : l’atmosphère locale et l’énergie du “home crowd” se combinent avec une visibilité internationale et un enjeu mesuré par les ceintures et le classement des challengers. Queensberry se positionne ainsi comme une organisation qui pousse en parallèle des soirées “blockbuster” et des cartes destinées au développement des boxeurs ; le fan qui vient en direct reçoit souvent l’histoire complète d’une scène, pas seulement un combat.

Pourquoi devez-vous voir Queensberry Promotions en direct ?

• Des soirées avec une histoire sportive claire : le combat principal porte généralement un enjeu concret, et l’undercard n’est pas du “remplissage”, mais une série de combats qui ont du sens dans le classement et les étapes de carrière des boxeurs.
• La catégorie poids lourds comme marque centrale : Queensberry construit ouvertement son identité autour des lourds, et le public reçoit souvent des affrontements qui résonnent au-delà de la communauté de la boxe.
• Des étoiles montantes sous les projecteurs des grandes arènes : des séries comme “Magnificent 7” sont conçues pour que les jeunes boxeurs affrontent un grand test devant un public qui crée une pression proche des combats de titre.
• Une atmosphère qui dépend de la ville et de l’histoire “home” : Liverpool, Dublin ou Manchester ne sonnent pas pareil ; le public respire autrement avec le boxeur qui vient “du quartier”, et cela se sent à chaque round.
• Des combats de titre et des combats pour le statut de challenger : lorsque des ceintures WBA, WBC ou IBO sont en jeu, ou lorsqu’il s’agit de combats qui poussent le vainqueur vers le sommet, chaque échange gagne un poids supplémentaire.
• Une expérience que la retransmission ne transmet pas totalement : le son de l’impact, le rythme des tribunes et la tension avant le ring-walk donnent à la boxe une dimension que l’écran peut difficilement reproduire.

Queensberry Promotions — comment se préparer à un gala ?

Les galas de Queensberry sont le plus souvent des soirées de boxe classiques en arènes : plusieurs combats d’ouverture, une montée progressive des enjeux, puis un “co-main” et le combat principal. Cela signifie que l’expérience dure plusieurs heures, avec des pauses entre les rounds, des changements d’équipement et les entrées des boxeurs. Si la carte est “titrée” ou s’il s’agit de soirées avec un cadre thématique particulier comme le week-end de la St. Patrick’s Day, l’atmosphère est nettement plus festive, et une partie du public arrive plus tôt afin de capter le rythme de toute la soirée. Si tu veux en tirer le maximum, il est utile d’entrer dans le contexte de la carte. Qui est favori, qui est challenger obligatoire, quelle ceinture est défendue, le boxeur est-il en ascension ou revient-il après une pause ? La boxe en direct devient plus intéressante quand tu sais pourquoi un certain combat est au programme : quelqu’un chasse un rang, quelqu’un défend un statut, quelqu’un cherche une victoire qui lui ouvre les portes du sommet mondial. Il suffit de lire un résumé des combats annoncés et d’avoir une image de base des styles – un boxeur de pression contre un contreur, un boxeur qui travaille à distance contre un boxeur qui veut raccourcir le ring – et soudain les détails sur le ring deviennent plus compréhensibles. Sur le plan pratique, il vaut la peine de planifier l’arrivée. Les entrées et les contrôles peuvent être encombrés, et les premiers combats commencent parfois plus tôt que ne l’attend une partie du public. Si tu voyages, pense au transport et au retour après le combat principal, car la sortie de milliers de personnes d’une arène peut prendre du temps. La tenue est généralement décontractée ou “smart casual”, selon la ville et le profil du public, mais, en règle générale, le plus important est de compter sur plusieurs heures assis et une température variable dans la salle. On profite le plus quand on ne regarde pas la soirée comme une série de combats séparés, mais comme une histoire qui monte. Queensberry construit souvent des héros locaux, donc la réaction du public à un boxeur de Liverpool ou de Dublin peut changer le rythme du combat et la psychologie des rounds. Et dans les combats de titre, ce moment de silence avant le ring-walk et les premiers coups “collent” souvent le public à ses sièges – c’est une partie de l’expérience pour laquelle la boxe reste recherchée en direct.

Faits intéressants sur Queensberry Promotions que vous ne connaissiez peut-être pas

Queensberry est fortement lié au nom de Frank Warren, un promoteur qui, au cours de sa carrière, a promu et dirigé de nombreux boxeurs connus. L’organisation souligne sur ses pages une longue expérience dans la création de champions et un modèle de travail axé sur le développement des boxeurs, des premiers pas professionnels jusqu’au sommet des classements mondiaux, avec un focus particulier sur les poids lourds comme “vitrine” la plus visible de la boxe. Dans ce contexte, Queensberry met souvent en avant l’ampleur de ses opérations et la grande quantité de galas promus, ce qui fait partie de l’identité d’une marque construite sur des décennies. Il est également intéressant de voir comment les événements sont façonnés comme des moments “culturels” de villes : Oberhausen est positionnée dans les annonces comme le retour de grandes nuits de boxe en Allemagne, Liverpool comme une ville où le champion défend sa ceinture devant son public, et Dublin comme une soirée qui utilise la symbolique du week-end de la St. Patrick’s Day pour amplifier l’atmosphère. Cette combinaison d’enjeu sportif et d’identité locale est l’une des raisons pour lesquelles les galas de Queensberry dépassent souvent le cadre d’une “simple” soirée sportive et deviennent un événement dont on parle aussi en dehors du ring, même si la boxe moderne comporte toujours une couche de réglementation, d’antidopage et de risques réputationnels qui, parfois, prennent les gros titres.

À quoi s’attendre lors d’un gala ?

Une soirée typique de Queensberry démarre plus calmement, avec des combats qui mettent le public dans le rythme, puis l’intensité augmente à l’approche du sommet de la carte. Dans les annonces, on met souvent en avant un programme solide : en plus du combat principal, on retrouve des affrontements titrés ou classés ainsi que des combats nationaux qui ont une tension naturelle, car les boxeurs évoluent dans le même cercle et ont déjà des histoires construites. C’est pourquoi même des soirées qui, nominalement, “construisent” des boxeurs peuvent avoir un enjeu clair : quelqu’un se fraye un chemin vers de plus grandes opportunités, quelqu’un défend un statut de challenger, quelqu’un cherche une victoire qui le positionne vers une ceinture. Sur place, le public réagit à de petites choses qui se perdent facilement à la télévision : un changement de tempo, le moment où un boxeur “sent” un coup pour la première fois, une sortie intelligente du clinch ou une série qui change le momentum d’un round. Lorsqu’il s’agit d’un combat de titre, l’atmosphère bascule dès l’annonce des juges et le ring-walk ; alors le public devient partie prenante du combat, car l’énergie des tribunes se transmet sur le ring, et chaque interruption et chaque lutte de position obtiennent leur propre son. Après la soirée, l’impression que les gens ramènent à la maison n’est généralement pas seulement le résultat. C’est le sentiment d’avoir fait partie d’un événement : ils ont vu un boxeur se hisser vers le sommet, une défense de ceinture qui consolide la hiérarchie ou un moment où l’arène “explose” de bruit. Les cartes de Queensberry laissent souvent précisément ce type de souvenir – un mélange d’enjeu sportif et d’atmosphère – ce qui explique pourquoi l’intérêt pour le calendrier des prochains galas et la recherche de billets ne faiblissent pas, surtout lorsqu’à l’horizon se profilent de nouvelles défenses de ceinture et des combats capables de changer l’ordre des challengers.

Comment Queensberry Promotions construit les carrières des boxeurs

Dans le monde de la boxe, une maison de promotion n’est pas seulement l’organisatrice d’une soirée, mais aussi une sorte de rédactrice de carrière. Queensberry Promotions fait ce travail selon un schéma reconnaissable : on donne d’abord au boxeur l’espace pour développer une identité et un style, puis on l’introduit progressivement dans des combats à plus grand risque, et seulement ensuite dans des combats qui portent des ceintures et une attention mondiale. Pour le public, cela signifie que, lors d’un même gala, on peut souvent voir à la fois le “maintenant” et le “demain” d’une division – des boxeurs plus expérimentés qui ont déjà une réputation et des talents qui ne font que construire leur histoire, mais qui se produisent déjà dans un environnement qui les habitue à la pression des grandes soirées. Le calendrier des combats n’est pas aléatoire. Chez les poids lourds, traditionnellement un aimant pour un public plus large, Queensberry s’appuie sur une combinaison de profils différents : des boxeurs qui mettent la pression et cassent le rythme, des combattants qui dominent physiquement, et des techniciens qui gagnent par la distance et le timing. C’est précisément cette diversité de styles qui explique pourquoi on parle souvent de cette maison comme d’une “usine à poids lourds” – chaque nouvelle victoire ou défaite ouvre immédiatement la question de qui est le prochain, où est la limite du potentiel et jusqu’à quel point le boxeur est prêt pour le sommet. En pratique, cette approche se voit le mieux lorsqu’une maison de promotion annonce, sur une courte période, plusieurs soirées dans différentes villes. Oberhausen obtient “Homecoming” avec Agit Kabayel en tête d’affiche, Manchester “Magnificent 7” avec Moses Itauma comme visage du changement générationnel, et Liverpool et Dublin des galas qui s’appuient sur la force du public local et le statut des boxeurs dans leurs milieux. Chacune de ces soirées a un accent différent, mais le dénominateur commun est le même : les combats sont placés de façon à avoir des conséquences sur les classements et à faire avancer l’histoire, quel que soit le vainqueur. Les promoteurs aiment souvent parler de “route vers le sommet”, mais le public ne reconnaît cette route que lorsque le risque augmente réellement. Quand Itauma sort contre Jermaine Franklin Jr, ce n’est pas seulement un combat de plus au calendrier ; c’est un test censé montrer comment un jeune poids lourd réagit face à un boxeur avec de l’expérience, de la dureté et la capacité de survivre à la pression. Il en va de même pour les combats de titre dans les catégories plus légères, où les détails – tempo, jeu de jambes, lecture de la distance – sont souvent décisifs, et où la réputation se construit round après round.

Un roster stable et la logique des répartitions par catégories

Queensberry met en avant, sur ses canaux officiels, l’ampleur de son roster : des poids lourds, en passant par les cruiser et mi-lourds, jusqu’aux moyens et aux catégories plus légères. Cet aperçu n’est pas qu’un catalogue de noms ; c’est aussi un rappel qu’une maison de promotion doit équilibrer entre différents types de public. Les poids lourds apportent les “titres” et l’intérêt de masse, mais ce sont souvent les catégories plus basses qui offrent les combats les plus dynamiques, un rythme plus rapide et des affrontements plus riches techniquement. Pour le spectateur qui vient en direct, il est utile de savoir que l’undercard n’est pas seulement une “mise en bouche”. On y cache souvent la logique des futurs combats principaux. Le boxeur qui combat aujourd’hui plus tôt peut, grâce à une ou deux victoires, atteindre une position qui le mettra demain en co-main event, puis en combat principal. C’est aussi la raison pour laquelle les fans qui suivent Queensberry suivent souvent le calendrier des galas : ils veulent saisir le moment avant qu’un boxeur devienne “inaccessible” pour une plus petite salle, ou avant que toute la scène passe à des scènes encore plus grandes. Chez Queensberry, on met particulièrement en avant le segment des “boxeurs en ascension” qui reçoivent un grand espace médiatique plus tôt que d’habitude. Un tel choix comporte un risque, car un jeune boxeur sous les projecteurs peut entrer plus vite dans la pression mentale, mais aussi un bénéfice, car le public s’attache émotionnellement à l’histoire dès le début. Lorsque ce boxeur arrive plus tard à un grand combat, le public a déjà l’impression de le connaître, d’avoir suivi son développement et de savoir à quel point chaque étape a été difficile.

Arènes et villes : pourquoi le lieu change l’expérience

Le même sport ne sonne pas pareil dans chaque salle. À Manchester, dans l’ambiance moderne de la Co-op Live Arena, le public obtient une “grande production” et une atmosphère qui rappelle les galas mondiaux. La capacité de la salle et l’acoustique peuvent amplifier l’effet du ring-walk et la tension avant le premier round. À Liverpool, où est annoncé le combat de titre de Nick Ball contre Brandon Figueroa, l’expérience est plus “locale” et chargée émotionnellement : le public vient comme s’il défendait ses couleurs, et chaque coup a un poids supplémentaire parce qu’il se ressent comme une partie de l’identité de la ville. Oberhausen, avec la Rudolf Weber-Arena, apporte un autre contexte : un “retour à la maison” pour un boxeur comme Kabayel, avec un accent sur le talent allemand au programme. Dans de tels cas, le public vient souvent avec le sentiment d’assister à un “moment historique” – pas nécessairement parce qu’il va se produire quelque chose qu’on n’a jamais vu, mais parce que la scène locale a rarement l’occasion d’accueillir des combats avec un grand titre et une résonance internationale. Dublin, quant à elle, ajoute à la boxe cette couche qu’on ne peut pas mesurer seulement par des statistiques : le rythme de la ville et l’énergie particulière d’une soirée quand le public est prêt à élever le gala au rang d’événement. L’annonce du combat Jazza Dickens – Anthony Cacace à la 3Arena s’inscrit dans ce schéma, car il s’agit de boxeurs avec expérience et réputation, et aussi d’une soirée où des favoris locaux ont la chance de voler la vedette. Dans de telles circonstances, la boxe gagne souvent une dramatisation supplémentaire : le public “tire” pour les siens, et les invités entrent avec l’état d’esprit qu’ils doivent faire taire toute la salle.

Comment lire une fight card : tempo, risque et psychologie

La boxe en direct a sa dramaturgie. Dans les premiers combats, le public se chauffe à peine : les gens entrent, découvrent l’espace, trouvent leur place, et le ring sert de point focal qui “attire” progressivement la salle. À mesure que le programme approche du sommet, le niveau de concentration augmente. Dans les combats du milieu de carte, le public devient souvent plus bruyant, car les affrontements sont généralement arrangés pour être attractifs : stylistiquement intéressants, souvent avec des boxeurs qui “doivent” gagner pour rester dans la course aux plus grands combats. Le combat principal apporte un tempo différent. Dans les combats de titre et les combats pour le statut de challenger, on voit souvent plus de prudence tactique dans les premiers rounds, puis une augmentation progressive du risque. Le public en direct reconnaît ces nuances : quand un boxeur “teste” l’adversaire avec le jab, quand il essaie d’imposer le rythme, quand il cherche le clinch pour ralentir le combat ou quand il encaisse consciemment pour entrer dans l’échange. À la télévision, tout semble également “proche”, mais en direct on voit à quel point le ring est grand, combien il est difficile de raccourcir la distance et combien d’énergie on dépense même quand on “se contente” de mettre la pression sans toucher proprement. Pour les fans qui viennent pour la première fois, il est utile de faire attention aux détails : comment un boxeur réagit quand il prend un coup, comment il revient après un mauvais round, comment il utilise les angles et comment il écoute les consignes du coin entre les rounds. Les soirées Queensberry offrent souvent précisément ce type de détails, car le roster inclut des boxeurs de différentes écoles et styles, de sorte qu’on peut voir, lors d’un même gala, à la fois une approche “britannique classique” et un style plus moderne, plus mobile.

Billets et demande : ce qu’on recherche habituellement autour des grandes soirées

Lors des grands galas de boxe, l’intérêt du public se résume rarement à une seule chose. Les gens veulent savoir qui combat, dans quelle ville, quel est le programme et s’il y a un enjeu “quelque chose de plus” qu’une victoire ordinaire. C’est pourquoi, lorsque Queensberry annonce une soirée avec une ceinture ou avec une jeune étoile en ascension, on voit souvent immédiatement une hausse des recherches de billets, surtout chez ceux qui veulent ressentir l’atmosphère avant que tout le sport ne se déplace dans des arènes encore plus grandes ou vers une attention internationale encore plus forte. Il est important de comprendre aussi que la boxe est un sport où les histoires changent vite. Une blessure à l’entraînement, un problème à la pesée, un changement d’adversaire ou un virage tactique peuvent changer toute la carte. Le public qui suit la boxe “suit donc la ligne des nouvelles” autant que le calendrier des événements : il veut savoir qui est en forme, qui est revenu après une pause, qui a changé d’entraîneur, qui est entré dans un combat au dernier moment. Queensberry s’appuie ici sur un rythme médiatique reconnaissable : conférences de presse, face-off, pesée, puis le gala lui-même, où chaque histoire est vérifiée sur le ring. Il est aussi intéressant que la demande de billets augmente souvent même lorsque le public ne vient pas “seulement” pour le combat principal. Dans les villes où il existe une forte base locale de fans, les gens viennent soutenir un boxeur de leur environnement, puis restent pour les stars. Cette couche de soutien local fonctionne particulièrement bien lorsque la carte est construite de manière à soutenir toute la soirée, et pas seulement un seul combat.

Image médiatique et portée mondiale

L’un des mouvements clés qui définissent l’identité contemporaine de Queensberry Promotions est son positionnement médiatique mondial. Les publications sur un accord exclusif avec DAZN, qui devrait entrer en vigueur à partir du 1. avril 2026 / 2027, placent Queensberry dans un écosystème où la distribution du contenu est aussi importante que l’organisation du combat elle-même. En pratique, cela signifie que les annonces de galas se font de plus en plus en pensant à un public global : courts extraits, contenus “behind the scenes” et communication claire sur qui combat, pourquoi le combat est important et ce que la victoire signifie pour l’étape suivante. Pour le public dans l’arène, cela a un effet intéressant. D’un côté, la production devient “plus grande” : plus de caméras, plus de rythme dans les annonces, plus d’attention au ring-walk et à l’identité visuelle de la soirée. D’un autre côté, les boxeurs prennent conscience que leur performance est regardée plus largement que jamais, et on ressent parfois une pression supplémentaire. C’est particulièrement visible chez les jeunes poids lourds, où une victoire peut se transformer en “buzz” mondial, mais aussi chez les boxeurs des catégories inférieures, à qui une bonne performance peut ouvrir des portes qui n’étaient pas auparavant aussi grandes.

Frank Warren comme visage et “voix” du concept

Une maison de promotion est souvent perçue comme une marque, mais Queensberry reste fortement associée à Frank Warren. Son style de communication, sa façon de construire l’histoire autour des boxeurs et sa tendance à “poser les enjeux” publiquement font partie de ce que le public attend de cette organisation. Warren a la réputation d’un promoteur qui aime construire les boxeurs depuis le début et les guider pas à pas, plutôt que de simplement “amener” un produit fini. Dans un sport où beaucoup veulent un succès instantané, ce modèle peut sembler plus lent, mais il offre souvent une base plus stable, surtout lorsqu’on construit un boxeur qui doit supporter à la fois la pression sportive et médiatique. Pour le public, il est intéressant aussi que le nom de Warren soit souvent lié à des époques de boxe britannique : des ères de grandes rivalités nationales aux galas modernes mondiaux. Cette continuité donne à Queensberry une impression d’institution, mais aussi une pression de livrer constamment de nouvelles histoires. C’est précisément pourquoi le roster inclut à la fois des vétérans et des noms “next up” ; le public obtient des visages connus, mais aussi l’occasion de suivre la naissance de nouveaux.

Ce qui se passe hors du ring : pesée, presse, rythme de la ville

La boxe en direct n’est pas seulement le combat. Pour de nombreux fans, l’expérience commence la veille : pesée, rencontres avec les boxeurs, événements médiatiques et une “ville qui vit le sport”. Dans des villes comme Liverpool ou Dublin, cet effet est plus fort, car les médias locaux et la tradition des fans sont déjà prêts à transformer un événement sportif en moment social. Queensberry exploite cela en temporisant les annonces et un narratif qui relie le ring à l’identité de la ville, de sorte que la soirée est vécue comme plus qu’un programme sportif. Pour les visiteurs qui voyagent, il est utile de planifier aussi la partie “extérieure” de l’expérience. Il est toujours possible que le programme s’allonge, que le combat principal commence plus tard ou que, après celui-ci, le public reste autour de l’arène. Dans ces moments-là, la logistique devient importante : retour, foule, transport. Si tout est bien planifié, l’expérience reste une émotion pure, sans frustrations qui n’ont rien à voir avec le sport.

Pourquoi la catégorie poids lourds revient au centre

La catégorie poids lourds est traditionnellement la plus vendeuse, mais dans la boxe moderne elle est aussi le symbole d’une “histoire globale”. Queensberry se positionne dans ce segment comme une maison qui détient plusieurs noms importants et qui peut monter des combats à résonance internationale. Cela explique aussi pourquoi les annonces autour d’Itauma, Dubois ou d’autres poids lourds sont toujours accompagnées d’intérêt : le public sent que chaque combat peut être une étape vers un grand combat qui change la hiérarchie de toute la division. Mais la catégorie poids lourds comporte aussi des défis particuliers. Un seul coup peut tout changer, et la différence d’expérience et de calme est souvent décisive. C’est pourquoi des combats “sur le papier” simples sont parfois les plus difficiles : un jeune boxeur contre un vétéran dur, un style qui semble attractif contre un style qui frustre. Les cartes de Queensberry aiment souvent ces contrastes, car ils créent une vraie tension sportive, celle qui dure même lorsque les boxeurs se replient dans la tactique, et que le public attend le moment du basculement.

Le public, la culture du soutien et l’impression après la soirée

Lors des galas de Queensberry, le public peut être divers : des fans qui reconnaissent les détails techniques aux personnes venues pour un grand combat ou pour l’atmosphère. Ce mélange crée un son spécifique de salle. À un moment, on entend le silence parce que le ring “se lit”, à un autre une explosion parce que quelqu’un a touché proprement ou parce qu’un boxeur local a retourné un round à son avantage. L’impression après la soirée est souvent un mélange de sportif et de social. Les gens parlent des rounds, mais aussi de l’énergie de la ville, de la manière dont le ring-walk a été, de la réaction du public, de la façon dont le boxeur a “tenu” la pression. C’est pourquoi les galas de Queensberry sont souvent mémorisés comme un événement, pas seulement comme un résultat. Et quand l’histoire continue avec les annonces suivantes, le public commence naturellement à regarder le calendrier, à peser les possibilités et à planifier quel événement pourrait être le prochain “must see” du calendrier. Sources : - Queensberry Promotions – profil de la maison de promotion et description du modèle de travail - Queensberry Promotions – liste des boxeurs et des catégories au sein des rosterâ - Queensberry Promotions – page avec le calendrier et les annonces des galas - DAZN Press Room – annonce du partenariat médiatique mondial exclusif avec Queensberry - Rudolf Weber-Arena Oberhausen – page d’information de l’événement Kabayel à Oberhausen - BoxingScene – actualité sur le combat Dickens – Cacace à Dublin et le contexte de la soirée - Bad Left Hook – annonce et circonstances de la mise en place du combat Dickens – Cacace ainsi que la mention de l’affrontement O’Leary – Chamberlain - TalkSPORT – aperçu de la soirée “Magnificent 7” et annonce du combat Itauma – Franklin Jr - FightMag – annonce du combat de titre Nick Ball – Brandon Figueroa à Liverpool