Stella Lefty se enfrenta por tercera vez a acusaciones de plagio: los oyentes comparan “Why Wouldn’t We” con el éxito de Blake Shelton
La artista estadounidense de country-pop Stella Lefty ha vuelto a situarse en el centro del debate sobre la originalidad de sus canciones después de que oyentes y medios musicales comenzaran a comparar su canción “Why Wouldn’t We” con el éxito de Blake Shelton “I’ll Name the Dogs”, de 2017. En publicaciones que durante los últimos días se han extendido por las redes sociales se destacan especialmente las similitudes en la melodía del estribillo y en la manera en que ambas canciones describen el reparto de las obligaciones cotidianas entre parejas que imaginan una vida en común. NME y Stereogum informaron de que fueron precisamente esas comparaciones las que desencadenaron la tercera oleada de acusaciones sobre una supuesta apropiación de elementos de canciones publicadas anteriormente que ha afectado este año a la artista de 24 años. Hasta el 5 de septiembre de 2026, ni Lefty ni Shelton habían respondido públicamente a las últimas comparaciones, y tampoco se había publicado información sobre el inicio de un procedimiento judicial formal.
“Why Wouldn’t We” aparece al final del álbum debut de Lefty, “Long Way Home”, publicado el 21 de agosto de 2026, aunque la propia canción ya había estado disponible anteriormente durante el año. Apple Music la incluye entre las canciones del EP “Is This Heaven?”, publicado el 30 de enero, mientras que Spotify confirma que es la decimocuarta y última canción del álbum “Long Way Home”. Según los datos difundidos por Stereogum y otros medios musicales, Stella Lefty, Emily Weisband, Grady Block y Steph Jones figuran como autores de “Why Wouldn’t We”. Los autores de la canción de Shelton “I’ll Name the Dogs” son Matt Dragstrem, Ben Hayslip y Josh Thompson, y sus nombres no figuraban entre los autores de la canción de Lefty cuando estalló la última polémica.
Similitudes que llamaron la atención de los oyentes
La mayor parte del debate actual se centra en los estribillos de las dos canciones. Los oyentes que las han colocado una al lado de la otra afirman que “Why Wouldn’t We” y “I’ll Name the Dogs” comparten un patrón melódico similar, pero también una construcción textual comparable en la que las parejas acuerdan quién asumirá determinadas funciones y obligaciones en su vida en común. NME describió el tema compartido como la imaginación de un reparto equitativo de las responsabilidades cotidianas en una relación que avanza hacia una etapa más seria, mientras que Stereogum también señaló una coincidencia en la estructura de los estribillos. El hecho de que “I’ll Name the Dogs” no sea una canción desconocida, sino uno de los lanzamientos country más reconocibles de Shelton de la segunda mitad de la década de 2010, añade un peso especial al debate.
Shelton publicó “I’ll Name the Dogs” en 2017 como sencillo principal del álbum “Texoma Shore”. Shelton no escribió él mismo la canción: Nashville Songwriters Association International identifica a Matt Dragstrem, Ben Hayslip y Josh Thompson como sus autores, y su composición ganó en 2018 el premio Song of the Year en la primera edición de los Nashville Songwriter Awards. La grabación también consiguió un sólido resultado comercial dentro del formato country, incluido el primer puesto en la lista Country Airplay de Billboard a finales de 2017. Precisamente por eso, las últimas comparaciones no plantean únicamente la cuestión de una similitud con un intérprete conocido, sino también el posible interés de los tres autores independientes de la composición y de sus derechos editoriales. En los informes disponibles públicamente hasta el 5 de septiembre no existe ninguna indicación de que Shelton, Dragstrem, Hayslip o Thompson hayan formulado una acusación oficial contra Lefty.
“Boston” abrió la cuestión de la influencia de Noah Kahan
La última polémica no es la primera vez que la música de Lefty se compara con un éxito anterior. Su sencillo revelación “Boston”, que durante 2026 alcanzó el segundo puesto de la lista estadounidense Billboard Hot 100, llamó la atención por las similitudes que los oyentes percibieron con la canción “Stick Season” de Noah Kahan. Lefty explicó en una entrevista con Vanity Fair que mientras escribía no estaba pensando conscientemente en la canción de Kahan y que al principio no reconoció la similitud que le señalaban los usuarios de las redes sociales. Según su versión de los hechos, los representantes de Kahan contactaron después con su equipo y señalaron los elementos compartidos, tras lo cual Kahan recibió un crédito de autor en “Boston”. De ese modo, el posible conflicto se resolvió sin ninguna demanda conocida públicamente.
Un matiz importante es que algunos informes de los medios describen ese crédito como añadido posteriormente, mientras que Lefty dijo a Vanity Fair que el acuerdo se alcanzó antes del lanzamiento oficial de la canción, después de que la maqueta o una parte de la canción ya hubiera atraído una gran atención en las redes sociales. En otras palabras, la similitud se convirtió en un tema público antes del lanzamiento comercial definitivo, y Kahan figura en los créditos oficiales como uno de los autores. Lefty rechazó la afirmación de que hubiera copiado deliberadamente “Stick Season” y explicó que aceptó el crédito para evitar un conflicto relacionado con las similitudes compositivas. Más adelante, también volvieron a difundirse por Internet grabaciones antiguas en las que interpreta la canción de Kahan, lo que intensificó aún más el debate sobre hasta qué punto esa influencia musical pudo haber sido consciente o inconsciente. Sin embargo, la información disponible públicamente no muestra que en ese caso un tribunal haya dictaminado que existió plagio.
Al mismo tiempo, “Boston” es la canción clave del rápido ascenso de Lefty. Vanity Fair y Vulture describen cómo la canción ganó impulso a través de TikTok y otras plataformas sociales antes de convertirse en uno de los mayores éxitos de la joven artista. Sin embargo, eso también significó que los créditos de autor, las influencias y las similitudes con canciones conocidas empezaron a analizarse con mucho más detalle.
El segundo caso fue una interpolación autorizada de una canción de The Chicks
Tras el lanzamiento del álbum, también llamó la atención la canción “Summer You Were Mine”, que los oyentes compararon con el éxito country “There’s Your Trouble” de The Chicks, de 1998. A primera vista, la situación parecía otro caso en el que los autores anteriores no habían sido acreditados, ya que los nombres de Tia Sillers y Mark Selby inicialmente no aparecían en los créditos de algunos servicios de streaming. Sin embargo, Rolling Stone recibió una explicación diferente de Atlantic Records después de consultar sobre el asunto. Un representante de la discográfica dijo que se trataba de una interpolación utilizada intencionadamente y aprobada de antemano, y que el permiso de la editorial Sony Publishing se había obtenido ya en junio, antes del lanzamiento del álbum. Según la misma explicación, la ausencia de los nombres de los autores originales en las plataformas de streaming se debió a un error técnico en la visualización de los créditos, y posteriormente sus nombres comenzaron a aparecer.
Ese caso es importante para comprender la situación actual porque demuestra que no toda similitud reconocible implica una copia no autorizada. La interpolación es una práctica habitual en la música popular contemporánea mediante la cual una parte de una composición existente vuelve a interpretarse o se incorpora a una nueva canción con el permiso correspondiente y los créditos de autor adecuados. Según la información publicada por Rolling Stone, eso fue precisamente lo que ocurrió con “Summer You Were Mine”. En al menos uno de estos casos existe información confirmada públicamente de que el uso de la composición anterior había sido autorizado antes de su publicación.
En el caso de “Why Wouldn’t We” aún no se ha publicado una explicación de ese tipo. No existe información confirmada públicamente de que “I’ll Name the Dogs” haya sido formalmente interpolada, ni de que sus autores estén incluidos en los créditos de la nueva canción. Precisamente esa diferencia mantiene abierto el debate actual. Es posible que Lefty, su equipo, la discográfica o los titulares de los derechos de la canción de Shelton aclaren posteriormente si existe algún acuerdo que todavía no se haya hecho público, pero hasta el 5 de septiembre no se había publicado ninguna confirmación de ese tipo. Sin una declaración oficial, no es posible concluir de manera fiable si se trata de una similitud surgida de forma independiente, una influencia, una dependencia informal de una fórmula country conocida o una cuestión que requerirá una modificación adicional de los créditos de autor.
Por qué “suena parecido” no es lo mismo que un plagio determinado legalmente
En los debates sobre música popular, el concepto de plagio suele utilizarse de forma más amplia que en un procedimiento judicial. La U.S. Copyright Office distingue entre una obra musical, es decir, la propia composición, que puede incluir melodía, ritmo, armonía y letra, y la grabación sonora concreta de esa composición. Esto significa que dos canciones pueden plantear una cuestión de derechos de autor incluso si no utilizan la misma grabación, pero entonces el conflicto debe referirse a elementos protegidos de la composición y no únicamente a una impresión general, un género o un tema. En la práctica, una evaluación jurídica seria requiere analizar exactamente qué características musicales y textuales son compartidas, hasta qué punto son originales y qué importancia tienen dentro del conjunto de la obra. Una comparación pública de dos estribillos en una red social puede iniciar un debate, pero no sustituye ese tipo de análisis.
En el caso de “Why Wouldn’t We”, por el momento no existe ningún análisis musicológico especializado disponible públicamente ni una decisión judicial que haya determinado una infracción de derechos de autor. Los medios que han informado sobre el tema se basan principalmente en comparaciones de oyentes y publicaciones virales en las que los dos estribillos se colocaron uno al lado del otro. Por eso, la expresión “acusaciones de plagio” describe una polémica pública y no un hecho jurídico confirmado. Si los titulares de los derechos de “I’ll Name the Dogs” consideraran que se ha tomado una parte protegida de la composición, los posibles resultados dentro de la industria musical podrían ir desde un acuerdo sobre créditos de autor y porcentajes de regalías hasta un litigio formal, pero por el momento no existe confirmación de que se haya iniciado ninguno de esos pasos.
Esta distinción jurídica es especialmente importante porque Shelton es el intérprete de la canción y no uno de sus autores acreditados. “I’ll Name the Dogs” fue escrita por Dragstrem, Hayslip y Thompson, por lo que una posible cuestión relacionada con los derechos sobre la composición no debería reducirse automáticamente a un conflicto personal entre Shelton y Lefty. En los titulares de los medios, el nombre conocido del intérprete domina de manera natural, pero los derechos de autor de una canción pueden involucrar a songwriters, editoriales y otros titulares de derechos. Por eso, cualquier posible continuación de esta historia dependerá principalmente de si los titulares de los derechos y el equipo de Lefty deciden pronunciarse.
El debate llega en el momento de su mayor éxito
La controversia apareció en un momento delicado para Lefty, a quien 2026 le ha traído una rápida entrada en el mainstream estadounidense. Vulture y Vanity Fair indican que nació como Stella Lefkofsky y que es hija de Eric Lefkofsky, cofundador de Groupon y director ejecutivo de Tempus AI. Debido a la riqueza familiar, algunos comentaristas de Internet la describen como “nepo baby” o “industry plant”, aunque esas etiquetas por sí solas no demuestran de qué manera se ha financiado o gestionado su carrera musical. Lefty ha hablado en entrevistas sobre cómo su infancia privilegiada le proporcionó tiempo y seguridad para desarrollar su carrera, pero también sobre cómo el público empezó a conectar con su música a través de las redes sociales antes de que se convirtiera en un nombre conocido. Esa combinación de un crecimiento comercial excepcionalmente rápido y preguntas sobre el privilegio ha intensificado aún más el interés público por cada nuevo debate sobre la autenticidad.
El álbum “Long Way Home” contiene 14 canciones y dura algo más de 38 minutos, según los datos de Spotify. Además de “Why Wouldn’t We”, “Boston” y “Summer You Were Mine”, incluye canciones como “Thinking ’bout You”, “Whiskey”, “I Know I Know” y el dúo “Something To Lose” con Vincent Mason. Parte de la crítica del álbum se ha centrado especialmente en la cuestión de hasta qué punto el country-pop de Lefty se apoya en patrones ya reconocibles del género. En ese contexto, tres debates públicos sobre similitudes adquieren una relevancia mayor de la que quizá tendrían en el caso de un artista cuyo trabajo se considerara claramente definido desde hace años. Para Lefty, por tanto, el caso actual es al mismo tiempo una cuestión de créditos de autor y una prueba de reputación en una etapa temprana de su carrera.
Las últimas acusaciones no han modificado hasta ahora los créditos disponibles públicamente de “Why Wouldn’t We”, al menos según los datos que los medios musicales comprobaron a principios de septiembre. Lefty, Emily Weisband, Grady Block y Steph Jones continúan apareciendo como autores, mientras que Matt Dragstrem, Ben Hayslip y Josh Thompson no figuran en esa canción. Actualmente, esa es la diferencia verificable más importante en comparación con “Boston”, donde Kahan recibió un crédito de autor, y “Summer You Were Mine”, para la que la discográfica confirmó una interpolación autorizada y unos derechos previamente resueltos. No está claro en estos momentos si la situación cambiará después de una reacción del intérprete, los autores o las editoriales. Hasta entonces, la descripción más precisa del caso sigue siendo que se trata de una tercera oleada de acusaciones y comparaciones públicas, y no de un tercer plagio confirmado legalmente.
Para Blake Shelton, la nueva polémica vuelve a poner en primer plano una canción de hace casi diez años, cuyo estatus de autoría está bien documentado y que recibió en Nashville un importante reconocimiento profesional. Para Lefty, en cambio, la comparación llega apenas dos semanas después del lanzamiento de su álbum debut e inmediatamente después del gran éxito de “Boston”. Si su equipo decide responder públicamente, las preguntas clave serán si la similitud fue consciente, si existe un acuerdo no divulgado sobre el uso de elementos de la canción anterior y si se modificarán los créditos de autor. Si no hay respuesta, el debate probablemente continuará desarrollándose en el nivel de las comparaciones de los oyentes y los análisis de los medios. En este momento, ninguna información disponible públicamente confirma que Shelton haya acusado personalmente a Lefty de plagio.
Fuentes:
- NME – informe del 4 de septiembre de 2026 sobre las comparaciones entre “Why Wouldn’t We” y “I’ll Name the Dogs”, los autores de las canciones y la ausencia de comentarios públicos de los intérpretes (enlace)
- Stereogum – repaso de las comparaciones virales, los créditos de autor actuales y los casos anteriores relacionados con el álbum de Lefty (enlace)
- Rolling Stone Australia – confirmación de Atlantic Records de que “Summer You Were Mine” contenía una interpolación previamente autorizada de “There’s Your Trouble”, así como una aclaración del error en la visualización de los créditos (enlace)
- Vanity Fair – perfil de Stella Lefty, antecedentes del éxito de “Boston” y su explicación sobre el crédito de autor de Noah Kahan (enlace)
- Spotify – presentación oficial del álbum “Long Way Home”, fecha de lanzamiento, lista de 14 canciones y duración del álbum (enlace)
- Apple Music – información sobre el lanzamiento anterior de “Why Wouldn’t We” en el EP “Is This Heaven?” (enlace)
- Nashville Songwriters Association International – información oficial sobre los autores de “I’ll Name the Dogs” y el premio Song of the Year en los Nashville Songwriter Awards de 2018 (enlace)
- Vulture – análisis del ascenso de “Boston”, el recorrido de Lefty a través de las redes sociales y el alcance del sencillo en la lista estadounidense Hot 100 (enlace)
- The Guardian – reseña crítica del álbum “Long Way Home” y del debate sobre la originalidad de su enfoque country-pop (enlace)
- U.S. Copyright Office – explicación de la diferencia entre una obra musical y una grabación sonora, así como de los elementos que puede abarcar una composición musical (enlace)