L’Ukraine fonde une fédération nationale de l’UNESCO, et Ivan Liptuga en prend la tête : le tourisme se confirme comme une partie de la résilience du pays en guerre
La création d’une fédération nationale de l’UNESCO en Ukraine, selon l’annonce du World Tourism Network, représente un nouveau point institutionnel dans la tentative de relier la culture, l’éducation, la coopération internationale et le tourisme à un moment où le pays vit déjà sous la pression de la guerre depuis sa quatrième année. Ivan Liptuga a été nommé à la tête de la nouvelle structure, l’un des noms les plus reconnaissables du secteur ukrainien du tourisme et de la culture, un homme qui, au cours des dernières années, a été simultanément présent dans les réseaux touristiques internationaux, dans le travail de promotion des destinations ukrainiennes et dans les activités liées à la protection du patrimoine, en particulier à Odesa. La nouvelle elle-même dépasse une nomination de personnel : elle ouvre la question de savoir comment le rôle du tourisme change dans des circonstances de guerre et s’il peut, au lieu d’être exclusivement une branche économique, devenir un instrument de survie culturelle, de visibilité diplomatique et de reconstruction à long terme.
Un tel changement de perspective est particulièrement important pour l’Ukraine, car là-bas, le patrimoine, l’identité et l’espace public ne peuvent plus être observés séparément de la réalité sécuritaire. Au 25 mars 2026, l’UNESCO avait vérifié des dommages sur 525 sites culturels en Ukraine, parmi lesquels des édifices religieux, des bâtiments historiques et de valeur artistique, des musées, des monuments, des bibliothèques, des sites archéologiques et des archives. Derrière ce chiffre, il n’y a pas seulement une liste de destructions, mais aussi le fait que le paysage culturel du pays est devenu l’un des fronts de la guerre. Dans un tel cadre, chaque nouveau réseau institutionnel qui s’occupe des valeurs de l’UNESCO acquiert une signification beaucoup plus large qu’une structure administrative habituelle.
Ce que signifie une fédération nationale de l’UNESCO et pourquoi elle est importante
Selon les explications de l’UNESCO et de la Fédération mondiale des clubs et associations pour l’UNESCO, les clubs, centres et associations pour l’UNESCO rassemblent des bénévoles, des experts, des établissements d’enseignement et la société civile qui agissent conformément aux idéaux de l’organisation, et ils se développent en règle générale sous l’égide des commissions nationales pour l’UNESCO. Cela signifie qu’il ne s’agit pas d’un remplacement des institutions officielles de l’État, mais d’un réseau parallèle qui, sur le terrain, peut relier des acteurs éducatifs, culturels, locaux et sociaux. Dans le cas ukrainien, c’est précisément ce lien qui prend un poids supplémentaire : le pays doit en même temps protéger un patrimoine menacé, maintenir la vie culturelle, préparer des experts pour la reconstruction et expliquer en permanence au public international pourquoi ces processus sont importants.
Un contexte supplémentaire est apporté aussi par une précédente liste mondiale des clubs et associations pour l’UNESCO, publiée à travers le réseau de la WFUCA, dans laquelle l’Ukraine était représentée par plusieurs clubs individuels, mais sans fédération nationale clairement mise en évidence. C’est pourquoi la nouvelle structuration peut être lue comme un regroupement institutionnel d’initiatives jusqu’ici dispersées. En pratique, cela pourrait signifier une meilleure coordination des projets locaux, un lien plus fort entre les villes et les organisations, une implication plus facile des jeunes et du public expert, ainsi qu’une présentation plus efficace des priorités ukrainiennes sur la scène internationale. À un moment où les questions de préservation de l’identité, de reconstruction des biens culturels et de résilience sociale sont indissociables, une telle étape n’est pas symbolique, mais opérationnellement importante.
Qui est Ivan Liptuga et pourquoi son choix est logique
Dans le public international, Ivan Liptuga est surtout connu comme président de l’Organisation nationale du tourisme d’Ukraine et représentant de longue date du secteur touristique ukrainien dans les réseaux internationaux. Le World Tourism Network le présente comme un membre actif et une personne qui, pendant la guerre, est devenue l’un des visages du tourisme ukrainien et du plaidoyer public. En même temps, plusieurs sources le relient à Odesa et à des activités au croisement de la culture, de la coopération internationale, de l’intégration européenne et du patrimoine de l’UNESCO. Le ministère de la Culture d’Ukraine l’avait également auparavant mentionné comme membre de la délégation ukrainienne lors des sessions du Comité du patrimoine mondial, ce qui montre qu’il ne s’agit pas seulement d’un gestionnaire du tourisme, mais d’une personne qui agit à l’intersection de la politique culturelle, de l’administration locale et des formats internationaux.
C’est précisément cette combinaison qui est importante pour comprendre sa nouvelle nomination. L’Ukraine n’a aujourd’hui pas seulement besoin de promoteurs du voyage, mais de personnes qui comprennent que le tourisme, dans des circonstances de guerre, est lié à la réputation du pays, à la préservation des villes, à la diplomatie culturelle et à la préparation économique de la reconstruction. Liptuga vient d’Odesa, une ville qui est devenue l’un des exemples les plus reconnaissables de ce lien. Le centre historique d’Odesa a été inscrit en 2023 sur la Liste du patrimoine mondial de l’UNESCO et en même temps sur la Liste du patrimoine mondial en péril, précisément en raison des menaces immédiates de destruction. Dans une telle ville, le tourisme n’est plus seulement une question d’arrivées et de nuitées, mais aussi une question de survie de l’identité urbaine.
Odesa, Lviv et la réalité de guerre du patrimoine culturel
L’UNESCO a, au cours de 2025 et 2026, averti à plusieurs reprises des dommages causés au patrimoine culturel en Ukraine, et Odesa et Lviv sont devenues de puissants symboles de cette menace. Pour Odesa, l’UNESCO a annoncé qu’après des attaques répétées et des dommages, elle avait renforcé l’assistance technique, les évaluations des dommages et le soutien d’experts pour la gestion des risques et la révision du plan de gestion du site. Cela comprend également la coopération avec l’ICOMOS ainsi que l’aide aux autorités nationales, régionales et locales. Lviv, quant à elle, s’est retrouvée de nouveau au centre de l’attention en mars 2026 après une attaque contre la zone du monastère des Bernardins à l’intérieur du noyau protégé de la ville, au cours de laquelle l’UNESCO a exprimé une profonde inquiétude et rappelé les obligations de protéger les biens culturels conformément aux conventions internationales.
De tels événements montrent pourquoi, en Ukraine, le patrimoine culturel ne peut plus être observé seulement à travers une logique de conservation. Une église, un théâtre, un bâtiment historique ou un ensemble urbain détruit ou endommagé n’est pas seulement une perte pour les historiens de l’art ou pour la communauté locale, mais aussi un coup porté à la mémoire sociale, à l’économie urbaine et à la possibilité qu’après la guerre la vie revienne dans un cadre reconnaissable. Le tourisme est, en ce sens, l’une des premières activités à ressentir les conséquences de la destruction, mais aussi l’une des premières à pouvoir aider au retour à la normalité. Lorsque la confiance, l’infrastructure et les contenus culturels sont restaurés, le tourisme devient souvent le signal qu’une ville revient à elle-même et qu’elle peut de nouveau fonctionner comme un espace public ouvert.
Le tourisme comme résilience, et non seulement comme industrie
La guerre a profondément changé la manière dont on parle du tourisme en Ukraine. Avant février 2022, l’accent était mis sur le développement des destinations, les investissements, la connectivité des transports et le positionnement international du pays. Aujourd’hui, le débat se concentre de plus en plus sur la résilience des communautés, la préservation des métiers artisanaux locaux, le fonctionnement des institutions culturelles, la sécurité des sites et la préparation à la future reconstruction. En ce sens, le tourisme devient le lien entre l’économie et la culture. Il maintient la visibilité de lieux qui, autrement, seraient réduits aux seules nouvelles de guerre, crée des raisons d’investir dans la reconstruction des espaces et aide à ce que l’identité des villes ne soit pas réduite à une liste de destructions.
Les Nations unies et les organisations partenaires ont, ces dernières années, de plus en plus souligné précisément cette dimension. En septembre 2025, lors d’une conférence sur l’économie créative en Ukraine, le PNUD a mis en avant le tourisme et l’artisanat comme moteurs de la reprise des communautés en temps de guerre. L’UNESCO, de son côté, avait auparavant indiqué dans ses évaluations que l’Ukraine aurait besoin de près de neuf milliards de dollars sur dix ans pour la reconstruction de la culture et du tourisme après les deux premières années de guerre, tandis qu’un examen plus récent de trois années d’action mentionne 4,11 milliards de dollars de dommages directs et plus de 29,3 milliards de dollars de revenus perdus dans la culture et le tourisme. Ces données montrent que les dommages ne se mesurent pas seulement en murs et en toits, mais aussi en cycles économiques perdus, en événements annulés, en manque d’emplois et en affaiblissement des écosystèmes locaux qui dépendent de la vie culturelle.
C’est pourquoi la nomination d’une personne issue du secteur touristique à la tête de la nouvelle fédération nationale de l’UNESCO n’est pas nécessairement un écart par rapport au modèle habituel, mais peut aussi être une réponse très précise aux circonstances ukrainiennes. Dans un pays où la culture, l’aide internationale, l’identité urbaine et le développement futur sont inséparablement liés, le tourisme s’impose comme un domaine qui comprend à la fois la valeur symbolique et la valeur économique du patrimoine. Il ne suffit pas à lui seul, mais il peut être un outil qui relie les institutions, les communautés locales, les partenaires internationaux et les futurs investissements dans la reconstruction.
La coopération internationale et la diplomatie culturelle en pratique
La création de la fédération intervient aussi à un moment où l’Ukraine cherche à élargir les plateformes internationales de soutien au secteur culturel. Dans ses rapports, l’UNESCO a mis en avant l’aide d’urgence pour la protection des sites, le soutien aux experts, la fourniture d’équipements, la formation pour documenter les dommages et l’aide au secteur créatif. En outre, lors de la Conférence pour la reconstruction de l’Ukraine, la Culture Resilience Alliance a également été présentée, conçue comme une plateforme multilatérale de coordination de la protection du patrimoine, d’intégration de la culture dans les plans de reconstruction et de soutien à l’économie créative. Dans ce contexte, la nouvelle fédération nationale de l’UNESCO peut être considérée comme un pont supplémentaire entre les initiatives internationales et la mise en œuvre nationale.
Cela est important aussi parce que l’aide internationale à elle seule ne suffit pas s’il n’existe pas de réseaux locaux capables de suivre les projets, de réunir des experts et de maintenir l’intérêt des communautés. La fédération, si elle se développe à pleine capacité, peut être un espace dans lequel se rencontreront écoles, associations, institutions culturelles, autorités locales, organisations touristiques et jeunes professionnels. En temps de paix, ce serait un précieux réseau social. En temps de guerre, elle peut aussi être une infrastructure de résilience, car elle aide à préserver la continuité du travail là où les capacités institutionnelles sont sous pression constante.
Ce que cette nouvelle signifie pour l’Ukraine après la guerre
Bien qu’il soit actuellement encore trop tôt pour évaluer quelle sera la portée réelle de la nouvelle fédération, le message même de sa création est politiquement et socialement clair. L’Ukraine n’accepte pas que la culture, le patrimoine et le tourisme soient traités comme des sujets secondaires qui ne viendront qu’après la fin de la guerre. Au contraire, le message est que ce sont précisément maintenant que se construisent les mécanismes qui préserveront l’identité du pays, aideront les communautés locales et prépareront les conditions de la reconstruction. Dans cela, le tourisme a un rôle différent de celui qu’il avait durant les années de paix : il n’est plus seulement une activité de marché, mais une partie d’une histoire plus large sur la manière dont le pays reste visible, connecté et reconnaissable malgré la destruction.
Le choix d’Ivan Liptuga souligne encore davantage ce changement. Son parcours professionnel, du secteur touristique au travail avec le patrimoine de l’UNESCO et les forums internationaux, résume précisément la logique qui domine aujourd’hui l’espace public ukrainien : la préservation du patrimoine, la coopération internationale et la préparation économique à la reconstruction ne peuvent plus être conduites séparément. Si la nouvelle fédération nationale de l’UNESCO parvient à rassembler les initiatives existantes, à ouvrir un espace pour de nouveaux projets et à relier la protection du patrimoine au développement local, alors cette nouvelle ne restera pas seulement une note formelle sur une nomination, mais un signal que l’Ukraine, même au milieu de la guerre, essaie de construire des institutions pour le temps qui est encore à venir.
Sources :- UNESCO – page officielle sur les sites culturels endommagés par la guerre en Ukraine, avec des chiffres mis à jour sur les dommages vérifiés (lien)- UNESCO – aperçu des actions en Ukraine et de l’aide d’urgence pour la culture, l’éducation, les médias et le patrimoine (lien)- UNESCO World Heritage Centre – annonce officielle sur l’aide renforcée à Odesa en raison de l’aggravation des dommages au patrimoine protégé (lien)- UNESCO – annonce officielle sur l’inquiétude face aux frappes sur le centre historique de Lviv en mars 2026 (lien)- UNESCO / UNESCO World Heritage Centre – explication du rôle des clubs, centres et associations pour l’UNESCO et de leur place dans les systèmes nationaux (lien)- WFUCA – Fédération mondiale des clubs et associations pour l’UNESCO, avec une présentation générale du réseau et de son rôle (lien)- Liste mondiale des clubs et associations pour l’UNESCO – document montrant la présence antérieure de clubs UNESCO individuels en Ukraine (lien)- World Tourism Network – profil d’Ivan Liptuga et son rôle dans le secteur touristique ukrainien (lien)- World Tourism Network – données sur Ivan Liptuga et son lien avec Odesa, la culture et la coopération internationale (lien)- Ministère de la Culture d’Ukraine – information sur la délégation ukrainienne auprès de l’UNESCO, dans laquelle Ivan Liptuga est également mentionné (lien)- UNESCO – évaluation des dommages dans la culture et le tourisme après deux années de guerre, avec les estimations antérieures des coûts de reconstruction (lien)- UNESCO – aperçu de trois années d’action en Ukraine avec le chiffre de 4,11 milliards de dollars de dommages directs et de plus de 29,3 milliards de dollars de revenus perdus dans la culture et le tourisme (lien)- UNDP Ukraine – conférence sur le tourisme et la production artisanale comme moteurs de la reprise économique des communautés locales en temps de guerre (lien)
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