Big Ears 2027 anuncia un enorme cartel: Norah Jones, Jeff Tweedy, Weyes Blood y Thundercat llegarán a Knoxville
Big Ears Festival ha anunciado el programa de su edición de 2027, que se celebrará del 1 al 4 de abril en el centro de Knoxville, en el estado estadounidense de Tennessee. Entre los nombres más destacados se encuentran Norah Jones, Jeff Tweedy, Weyes Blood, Thundercat, Robert Glasper, Courtney Barnett, Mavis Staples, Oneohtrix Point Never, Sylvan Esso, Gillian Welch y David Rawlings, mientras que la lista de artistas se extiende mucho más allá de los límites habituales entre géneros de los grandes festivales de música. Según Pitchfork, se han anunciado más de 250 actuaciones en aproximadamente dos docenas de recintos, mientras que el sitio oficial de Big Ears menciona más de 250 conciertos, proyecciones cinematográficas, conversaciones, exposiciones y otros eventos en más de 20 espacios del centro de la ciudad. De este modo, también en 2027 el festival se mantiene fiel a un modelo en el que el programa no se construye únicamente alrededor de unos pocos grandes escenarios, sino alrededor de toda una red de teatros, iglesias, clubes, galerías y otros espacios. Todavía no se ha publicado un calendario detallado por días y horas, por lo que los solapamientos concretos y los horarios se conocerán posteriormente.
Más de 250 eventos distribuidos por el centro de Knoxville
La descripción oficial del festival para 2027 contempla cuatro días de programación en el centro histórico de Knoxville, con más de 20 recintos de diferentes tamaños y funciones. Entre los espacios que menciona el festival se encuentran Tennessee Theatre, Bijou Theatre, Knoxville Civic Auditorium, The Mill & Mine, Jackson Terminal, The Standard, St. John's Cathedral, First Presbyterian Sanctuary y Chapel, Regal Riviera Cinema y Knoxville Museum of Art. Precisamente la dispersión del programa por toda la ciudad es una de las características más reconocibles de Big Ears: durante el día, el público pasa de grandes salas de teatro a iglesias, pequeños clubes, galerías o cines, y algunos espacios tienen una capacidad que va desde aproximadamente un centenar hasta unos 2.500 visitantes. Los organizadores destacan que el pase de cuatro días cubre más de 250 conciertos, actuaciones y actividades complementarias anunciadas, con la excepción de determinados conciertos especialmente señalados con asientos reservados que requieren un pago adicional. La entrada a la mayoría de los eventos depende de la capacidad de cada recinto, por lo que el acceso generalmente se realiza por orden de llegada, con prioridad para las categorías superiores de pases.
Big Ears calcula en su sitio oficial que la edición de 2027 atraerá a más de 38.000 asistentes a través de conciertos, películas, conversaciones, programas literarios e instalaciones artísticas. Esa cifra no significa que esa cantidad de personas se encuentre simultáneamente en un solo lugar, sino que describe la escala total del público y de las actividades del festival durante los cuatro días. La organización responsable del festival señala que cada año conecta a más de 40.000 asistentes locales y visitantes mediante sus programas, y describe al propio Big Ears como su proyecto central. Este modelo permite que el programa incluya al mismo tiempo nombres ampliamente conocidos y proyectos muy especializados de música experimental, clásica contemporánea, jazz, electrónica, folk y música improvisada. En la práctica, precisamente esa combinación es la razón por la que Big Ears suele funcionar de manera diferente a los festivales con una división clara entre escenarios principales, programación de tarde y varios cabezas de cartel tradicionales.
De Jeff Tweedy y Weyes Blood a Robert Glasper y Oneohtrix Point Never
El programa anunciado el 14 de septiembre de 2026 reúne a artistas procedentes de tradiciones musicales muy diferentes. Pitchfork menciona entre los nombres destacados a Jeff Tweedy, Robert Glasper, Weyes Blood, Oneohtrix Point Never, Bill Frisell y el proyecto Dinner Party, un supergrupo formado por Glasper, Terrace Martin, Kamasi Washington y 9th Wonder. En el mismo programa aparecen Thundercat, Natalie Merchant, Mavis Staples, Courtney Barnett, Sylvan Esso, Jim James y Kevin Morby, mientras que Norah Jones figura entre los artistas confirmados y también en la venta oficial del festival como una de las atracciones de concierto especialmente destacadas. Esta combinación demuestra claramente hasta qué punto Big Ears se apoya en el solapamiento entre canción de autor, jazz, soul, indie rock, electrónica y música improvisada. Al mismo tiempo, el festival no trata los géneros como bloques separados, sino que los distribuye dentro del mismo programa de cuatro días.
Más abajo en la lista se encuentran Mount Eerie, L’Rain, Brad Mehldau, Mouse on Mars, Tyondai Braxton, U.S. Girls, Meat Puppets, Yasuaki Shimizu, Andy Stott, Midori Takada, Kali Malone, Marisa Anderson, Penguin Cafe, Gustavo Santaolalla, Ana Roxanne, Dirty Projectors, Jeremiah Chiu, Lia Kohl, Marina Herlop, Horse Lords, Moor Mother, SML, Valerie June, Sleaford Mods y Ryley Walker. Stereogum destaca además a Kronos Quartet, Rosanne Cash con John Leventhal, Chucha Valdés, Cornelius, Hannibal Buress y Mon Rovîa, así como una serie de formaciones y proyectos especiales que aparecerán durante el festival. La lista conecta así a veteranos de la música estadounidense con autores y artistas más recientes cuyo trabajo se sitúa a menudo en los márgenes del jazz, la electrónica, la composición contemporánea o el rock experimental. Para el público, esto significa que dentro de un mismo día será posible encontrarse con formatos muy diferentes, desde una actuación íntima de autor hasta un gran conjunto o un proyecto audiovisual. Solo el calendario definitivo mostrará de qué manera los organizadores distribuirán estos distintos programas entre los recintos.
Los proyectos especiales son una parte importante de la identidad de Big Ears
Desde hace años, Big Ears no construye su programa únicamente sobre sets de concierto convencionales, y la edición de 2027 continúa esa práctica. Stereogum destaca entre los anuncios más interesantes el proyecto Bowie Cello Symphonic de Maya Beiser y Evan Ziporyn, concebido como una interpretación orquestal del álbum Blackstar de David Bowie. Pitchfork también menciona este proyecto como una de las particularidades de la programación, junto con un extenso programa de música clásica india. Según Jambands, el concepto festivalero Ragamala se ampliará a 12 horas en 2027 y estará formado por una serie de actuaciones dedicadas a las tradiciones clásicas de la India. De este modo, el festival vuelve a utilizar formatos de larga duración que permiten al público experimentar la música fuera del esquema habitual de un concierto de 60 o 90 minutos.
El programa incluye también una actuación de Gillian Welch y David Rawlings dedicada a la música de Grateful Dead bajo el título Acoustic Reckoning. Este proyecto ya se presentó en escenarios estadounidenses durante 2026 como celebración del 45.º aniversario del álbum Reckoning, y el programa del festival de 2027 lo incluye entre los conciertos especialmente destacados. Además, Jambands menciona proyectos de residencia o divididos en varias partes de Bill Frisell, Vijay Iyer y el contrabajista William Parker, cuyo programa está vinculado a la celebración de su 75.º cumpleaños. Estos formatos encajan bien con el concepto de Big Ears, donde un mismo músico puede actuar durante el fin de semana en varias formaciones o contextos. En lugar de una sola actuación representativa del festival, el público puede obtener así varias perspectivas diferentes sobre una misma obra creativa o interpretativa.
Otro ejemplo de la amplitud del programa es el proyecto curatorial del bajista y autor Melvin Gibbs, relacionado con su obra How Black Music Took Over the World. Jambands indica que Gibbs explorará mediante una serie de eventos la historia y la influencia de la música negra, incluidos programas relacionados con las tradiciones de las comunidades Gullah Geechee de Georgia y de la costa de South Carolina. Este tipo de contenido muestra que Big Ears amplía su campo de interés más allá del programa tradicional de conciertos hacia la historia, el contexto cultural, las conversaciones y la presentación curatorial de tradiciones musicales. En su descripción oficial, el organizador también destaca que el pase del festival incluye conversaciones, mesas redondas, exposiciones, talleres, proyecciones cinematográficas y eventos literarios, y no únicamente conciertos. Por ello, el cartel de Big Ears no puede leerse solamente como una lista de artistas, sino también como una lista de temas, colaboraciones y formatos.
Norah Jones, Nathaniel Rateliff y conciertos especiales con asientos reservados
Una diferencia práctica importante en el programa de 2027 afecta a varios conciertos que no están incluidos en el pase habitual del festival. En el sitio oficial de Big Ears, Gillian Welch y David Rawlings, Nathaniel Rateliff y Norah Jones aparecen actualmente entre los conciertos especialmente señalados con asientos reservados. Las entradas para estas actuaciones se venderán por separado durante el otoño de 2026, mientras que los titulares de pases del festival tendrán acceso a preventas especiales y a precios más favorables. Los usuarios VIP y Premier tendrán prioridad, seguidos por los titulares de pases estándar de cuatro días y de los correspondientes pases de un día. Si quedan entradas después de esas preventas, los organizadores señalan que una parte también podrá ponerse a disposición del público general.
Esta información es especialmente importante para el público que sigue Big Ears por un solo gran nombre. El pase del festival permite la entrada a más de 250 eventos, pero no constituye automáticamente una entrada para todos los conciertos con asientos reservados. El organizador también advierte que la compra de un pase permite acceder antes a la venta de esas entradas adicionales, pero no garantiza su disponibilidad. Por otro lado, para la mayor parte de la programación habitual no se venden entradas individuales para cada actuación, sino que se utiliza un sistema de pulseras del festival que se escanean al entrar en los recintos. Este modelo anima al público a explorar el programa durante los cuatro días, en lugar de utilizar el festival únicamente como una serie de conciertos independientes.
El festival, fundado en 2009, ha construido un perfil internacional
Big Ears fue fundado en 2009 y actualmente la organización funciona como una entidad estadounidense independiente sin ánimo de lucro con estatus 501(c)(3). Según su descripción oficial, su misión consiste en conectar a artistas, públicos y comunidades mediante experiencias culturales que atraviesan las fronteras entre géneros y disciplinas artísticas. Con el tiempo, el festival ha desarrollado el perfil de un evento en el que se encuentran la composición contemporánea, el jazz, la música experimental y electrónica, el rock, el folk y numerosas formas tradicionales. Los organizadores señalan que el presupuesto de programación del festival ronda los 3,5 millones de dólares estadounidenses y calculan que su impacto económico local anual alcanza los 68,9 millones de dólares. Puesto que se trata de una cifra proporcionada por la propia organización, debe considerarse una estimación del festival, aunque aun así ilustra la escala que el evento ha alcanzado en Knoxville.
La edición de 2027 continúa un patrón en el que los nombres conocidos sirven como punto de entrada a un programa mucho más amplio. Jeff Tweedy, Norah Jones, Mavis Staples o Courtney Barnett atraerán a una parte del público que los sigue desde hace años, mientras que artistas como Kali Malone, Midori Takada, Oneohtrix Point Never, Moor Mother, Yasuaki Shimizu o Horse Lords representarán otro polo de la oferta del festival. Entre estos extremos se encuentra un amplio segmento de jazz e improvisación, desde Robert Glasper y Brad Mehldau hasta Bill Frisell y otros conjuntos que aparecen en distintas combinaciones. Esta diversidad no es un añadido al programa básico, sino su principio fundamental. Precisamente por eso, Big Ears suele parecerse más a un programa cultural urbano de varios días que a un festival clásico organizado alrededor de unos pocos escenarios principales.
La venta de pases se abre en varias fases
El anuncio del cartel el 14 de septiembre marcó al mismo tiempo el inicio de la primera fase de venta. Según la información oficial de Big Ears, la preventa para donantes comenzó el 14 de septiembre a las 10 de la mañana, hora del Este de Estados Unidos, mientras que la preventa para anteriores compradores de pases del festival se abrió el 15 de septiembre a las 9 de la mañana. La venta al público comienza el 16 de septiembre a las 9 de la mañana, hora del Este de Estados Unidos. El pase General Admission de cuatro días más barato cuesta 450 dólares estadounidenses en la fase inicial y, una vez agotados determinados niveles de precio, el coste sube a 500 y posteriormente a 550 dólares. El pase Premier de cuatro días figura con un precio de 875 dólares, mientras que el VIP Sonic Explorer cuesta 1.475 dólares; el organizador señala que los precios mostrados incluyen las tarifas de servicio, mientras que las condiciones de compra y entrega se especifican por separado.
Los pases de un día estarán disponibles más adelante, después de que se publique el programa diario y dependiendo de la disponibilidad. El sitio oficial indica actualmente precios previstos para los pases diarios estándar de 135 dólares para el jueves, 200 para el viernes, 225 para el sábado y 150 para el domingo, además de variantes Premier más caras. Los organizadores destacan que el número de pases está limitado para mantener la accesibilidad de los espacios y evitar una presión excesiva sobre las salas más pequeñas. Para los visitantes que planeen asistir principalmente por el programa cinematográfico, también existe un pase Film Only independiente. A medida que se acerque abril de 2027, se esperan nuevos anuncios del programa diario, los horarios concretos, el programa cinematográfico y los detalles de los conciertos con asientos reservados.
Por ahora, la información más importante es la propia amplitud del programa confirmado. Del 1 al 4 de abril de 2027, Big Ears transformará el centro de Knoxville en una red de más de 20 espacios con más de 250 eventos, mientras que el cartel conecta a Norah Jones, Jeff Tweedy, Weyes Blood y Thundercat con el jazz, la electrónica experimental, la composición contemporánea, la música roots estadounidense y proyectos curatoriales de varias horas. Según las normas oficiales del festival, todos los artistas anunciados han confirmado su participación, aunque tanto los artistas como los horarios siguen sujetos a cambios sin previo aviso. El horario completo se publicará posteriormente y solo entonces quedará claro cómo se distribuirá el enorme programa a lo largo de los cuatro días. Sin embargo, la primera oleada de anuncios ya demuestra que Big Ears 2027 sigue siendo uno de los pocos grandes festivales que no intenta reducirse a una sola escena musical dominante o a un único formato.
Fuentes:
- Big Ears Festival - resumen oficial de la edición de 2027, alcance del programa, número de recintos y asistencia prevista (enlace)
- Big Ears Festival - información oficial sobre la organización, la historia del festival y los indicadores económicos (enlace)
- Big Ears Festival - información oficial sobre los pases, los precios, las fases de venta y los conciertos con coste adicional (enlace)
- Big Ears Festival - lista oficial de los recintos del festival en Knoxville (enlace)
- Pitchfork - anuncio del cartel de Big Ears 2027 y confirmación de más de 250 actuaciones y numerosos artistas (enlace)
- Stereogum - resumen adicional del cartel y de los proyectos especiales, incluido Bowie Cello Symphonic (enlace)
- Jambands - resumen de los programas especiales, Ragamala, las residencias y el proyecto de Gillian Welch/David Rawlings (enlace)