Big Ears 2027 ogłosił ogromny program: do Knoxville przyjadą Norah Jones, Jeff Tweedy, Weyes Blood i Thundercat
Big Ears Festival ogłosił program edycji 2027, która odbędzie się od 1 do 4 kwietnia w centrum Knoxville w amerykańskim stanie Tennessee. Wśród najgłośniejszych nazwisk znajdują się Norah Jones, Jeff Tweedy, Weyes Blood, Thundercat, Robert Glasper, Courtney Barnett, Mavis Staples, Oneohtrix Point Never, Sylvan Esso, Gillian Welch i David Rawlings, a lista wykonawców wykracza daleko poza typowe granice gatunkowe dużych festiwali muzycznych. Według Pitchforka zapowiedziano ponad 250 występów w około dwóch tuzinach lokalizacji, podczas gdy oficjalna strona Big Ears podaje ponad 250 koncertów, projekcji filmowych, rozmów, wystaw i innych wydarzeń w ponad 20 przestrzeniach w centrum miasta. Także w 2027 roku festiwal pozostaje więc wierny modelowi, w którym programu nie buduje się wyłącznie wokół kilku dużych scen, lecz wokół całej sieci teatrów, kościołów, klubów, galerii i innych przestrzeni. Szczegółowy harmonogram z podziałem na dni i godziny nie został jeszcze opublikowany, dlatego konkretne nakładanie się wydarzeń oraz godziny występów będą znane później.
Ponad 250 wydarzeń rozmieszczonych w centrum Knoxville
Oficjalny opis festiwalu na 2027 rok przewiduje cztery dni programu w historycznym centrum Knoxville, z ponad 20 lokalizacjami o różnej wielkości i przeznaczeniu. Wśród miejsc wymienianych przez festiwal znajdują się Tennessee Theatre, Bijou Theatre, Knoxville Civic Auditorium, The Mill & Mine, Jackson Terminal, The Standard, St. John's Cathedral, First Presbyterian Sanctuary i Chapel, Regal Riviera Cinema oraz Knoxville Museum of Art. To właśnie rozproszenie programu po mieście jest jedną z najbardziej rozpoznawalnych cech Big Ears: w ciągu dnia publiczność przechodzi z dużych sal teatralnych do kościołów, małych klubów, galerii lub kina, a poszczególne obiekty mogą pomieścić od około stu do około 2500 osób. Organizatorzy podkreślają, że czterodniowy karnet festiwalowy obejmuje ponad 250 zapowiedzianych koncertów, występów i wydarzeń towarzyszących, z wyjątkiem specjalnie oznaczonych koncertów z rezerwowanymi miejscami, za które trzeba dodatkowo zapłacić. Wstęp na większość wydarzeń zależy od pojemności danego miejsca, dlatego zazwyczaj odbywa się według kolejności przybycia, z pierwszeństwem dla wyższych kategorii karnetów.
Big Ears szacuje na swojej oficjalnej stronie, że edycja 2027 przyciągnie ponad 38 000 uczestników poprzez koncerty, filmy, rozmowy, programy literackie i instalacje artystyczne. Liczba ta nie oznacza, że tyle osób będzie jednocześnie przebywać w jednym miejscu, lecz opisuje łączną skalę festiwalowej publiczności i aktywności podczas czterech dni. Organizacja stojąca za festiwalem podaje, że poprzez swoje programy co roku łączy ponad 40 000 lokalnych uczestników i gości, a sam Big Ears określa jako swój główny projekt. Taki model pozwala jednocześnie włączać do programu powszechnie znane nazwiska oraz bardzo wyspecjalizowane projekty z obszaru muzyki eksperymentalnej, współczesnej muzyki klasycznej, jazzu, elektroniki, folku i muzyki improwizowanej. W praktyce właśnie to połączenie sprawia, że Big Ears często funkcjonuje inaczej niż festiwale z wyraźnym podziałem na główne sceny, program popołudniowy i kilku klasycznych headlinerów.
Od Jeffa Tweedy'ego i Weyes Blood po Roberta Glaspera i Oneohtrix Point Never
Program ogłoszony 14 września 2026 roku gromadzi wykonawców wywodzących się z bardzo różnych tradycji muzycznych. Pitchfork wśród wyróżnionych nazwisk wymienia Jeffa Tweedy'ego, Roberta Glaspera, Weyes Blood, Oneohtrix Point Never, Billa Frisella oraz projekt Dinner Party, supergrupę tworzoną przez Glaspera, Terrace Martina, Kamasiego Washingtona i 9th Wonder. W tym samym programie znajdują się Thundercat, Natalie Merchant, Mavis Staples, Courtney Barnett, Sylvan Esso, Jim James i Kevin Morby, natomiast Norah Jones pojawia się wśród potwierdzonych wykonawców oraz w oficjalnej sprzedaży festiwalowej jako jedna ze szczególnie wyróżnionych atrakcji koncertowych. Takie zestawienie wyraźnie pokazuje, jak bardzo Big Ears opiera się na przenikaniu muzyki autorskiej, jazzu, soulu, indie rocka, elektroniki i muzyki improwizowanej. Festiwal nie traktuje przy tym gatunków jako oddzielnych bloków, lecz rozmieszcza je w ramach tego samego czterodniowego programu.
Dalej na liście znajdują się Mount Eerie, L’Rain, Brad Mehldau, Mouse on Mars, Tyondai Braxton, U.S. Girls, Meat Puppets, Yasuaki Shimizu, Andy Stott, Midori Takada, Kali Malone, Marisa Anderson, Penguin Cafe, Gustavo Santaolalla, Ana Roxanne, Dirty Projectors, Jeremiah Chiu, Lia Kohl, Marina Herlop, Horse Lords, Moor Mother, SML, Valerie June, Sleaford Mods i Ryley Walker. Stereogum dodatkowo wyróżnia Kronos Quartet, Rosanne Cash z Johnem Leventhalem, Chucha Valdésa, Corneliusa, Hannibala Buressa i Mon Rovîę, a także szereg specjalnych zespołów i projektów, które pojawią się podczas festiwalu. Lista łączy więc weteranów amerykańskiej muzyki z nowszymi autorami i wykonawcami, których twórczość często znajduje się na pograniczu jazzu, elektroniki, współczesnej kompozycji lub eksperymentalnego rocka. Dla publiczności oznacza to, że w ciągu jednego dnia będzie można zetknąć się z bardzo różnymi formatami, od kameralnego występu autorskiego po duży zespół lub projekt audiowizualny. Dopiero ostateczny harmonogram pokaże, w jaki sposób organizatorzy rozłożą te różne programy pomiędzy poszczególne lokalizacje.
Specjalne projekty są ważną częścią tożsamości Big Ears
Big Ears od lat nie buduje programu wyłącznie na standardowych setach koncertowych, a edycja 2027 kontynuuje tę praktykę. Stereogum wśród najciekawszych zapowiedzi wyróżnia projekt Bowie Cello Symphonic Mayi Beiser i Evana Ziporyna, pomyślany jako orkiestrowa interpretacja albumu Blackstar Davida Bowiego. Pitchfork również wymienia ten projekt jako jedną z programowych atrakcji, razem z rozbudowanym programem indyjskiej muzyki klasycznej. Według Jambands festiwalowa koncepcja Ragamala w 2027 roku zostanie rozszerzona do 12 godzin i będzie składać się z serii występów poświęconych indyjskim tradycjom klasycznym. W ten sposób festiwal ponownie wykorzystuje dłuższe formaty, które pozwalają publiczności doświadczać muzyki poza typowym schematem koncertu trwającego 60 lub 90 minut.
W programie pojawia się również występ Gillian Welch i Davida Rawlingsa poświęcony muzyce Grateful Dead pod tytułem Acoustic Reckoning. Projekt ten był już wykonywany na amerykańskich scenach w 2026 roku z okazji 45. rocznicy albumu Reckoning, a program festiwalu na 2027 rok uwzględnia go wśród szczególnie wyróżnionych koncertów. Ponadto Jambands wymienia rezydencyjne lub wieloczęściowe projekty Billa Frisella, Vijaya Iyera oraz kontrabasisty Williama Parkera, którego program związany jest z obchodami jego 75. urodzin. Takie formaty dobrze odpowiadają koncepcji Big Ears, gdzie ten sam muzyk może w ciągu weekendu występować w kilku składach lub kontekstach. Zamiast jednego reprezentacyjnego występu festiwalowego publiczność może więc otrzymać kilka różnych spojrzeń na tę samą twórczość lub działalność wykonawczą.
Kolejnym przykładem szerokości programu jest projekt kuratorski basisty i autora Melvina Gibbsa, związany z jego pracą How Black Music Took Over the World. Jambands podaje, że Gibbs poprzez serię wydarzeń będzie badał historię i wpływ czarnej muzyki, w tym programy związane z tradycjami społeczności Gullah Geechee z Georgii i nadmorskich regionów Karoliny Południowej. Tego rodzaju treści pokazują, że Big Ears rozszerza swoje zainteresowania poza klasyczny program koncertowy w stronę historii, kontekstu kulturowego, rozmów i kuratorskiej prezentacji tradycji muzycznych. Organizator również w oficjalnym opisie podkreśla, że karnet festiwalowy obejmuje rozmowy, dyskusje panelowe, wystawy, warsztaty, projekcje filmowe i wydarzenia literackie, a nie tylko koncerty. Dlatego lineupu Big Ears nie można odczytywać wyłącznie jako listy wykonawców, lecz również jako listę tematów, współprac i formatów.
Norah Jones, Nathaniel Rateliff i specjalne koncerty z rezerwowanymi miejscami
Ważna praktyczna różnica w programie na 2027 rok dotyczy kilku koncertów, które nie są objęte standardowym karnetem festiwalowym. Na oficjalnej stronie Big Ears wśród specjalnie oznaczonych koncertów z rezerwowanymi miejscami wymienieni są obecnie Gillian Welch i David Rawlings, Nathaniel Rateliff oraz Norah Jones. Bilety na te występy będą sprzedawane oddzielnie jesienią 2026 roku, a posiadacze karnetów festiwalowych otrzymają dostęp do specjalnych przedsprzedaży i korzystniejszych cen. Użytkownicy VIP i Premier będą mieli pierwszeństwo, po czym dostęp otrzymają posiadacze standardowych czterodniowych oraz odpowiadających im jednodniowych karnetów. Jeżeli po tych przedsprzedażach pozostaną bilety, organizatorzy podają, że część z nich może zostać zaoferowana również szerokiej publiczności.
Ta informacja jest szczególnie ważna dla osób śledzących Big Ears ze względu na jedno duże nazwisko. Karnet festiwalowy umożliwia wstęp na ponad 250 wydarzeń, ale nie stanowi automatycznego biletu na każdy koncert z rezerwowanymi miejscami. Organizator ostrzega również, że zakup karnetu zapewnia wcześniejszy dostęp do sprzedaży tych dodatkowych biletów, lecz nie gwarantuje ich dostępności. Z drugiej strony, na większość regularnego programu nie sprzedaje się osobnych biletów na każdy występ, lecz stosuje system festiwalowych opasek skanowanych przy wejściu do sal. Taki model zachęca publiczność do odkrywania programu przez wszystkie cztery dni, zamiast traktowania festiwalu jedynie jako serii oddzielnych koncertów.
Festiwal założony w 2009 roku zbudował międzynarodową pozycję
Big Ears został założony w 2009 roku, a organizacja działa dziś jako niezależna amerykańska organizacja non-profit posiadająca status 501(c)(3). Według oficjalnego opisu jej misją jest łączenie artystów, publiczności i społeczności poprzez doświadczenia kulturalne przekraczające granice gatunkowe i artystyczne. Z czasem festiwal zbudował profil wydarzenia, na którym spotykają się współczesna kompozycja, jazz, muzyka eksperymentalna i elektroniczna, rock, folk oraz liczne formy tradycyjne. Organizatorzy podają, że budżet programowy festiwalu wynosi około 3,5 miliona dolarów amerykańskich, a jego roczny lokalny wpływ gospodarczy szacują na 68,9 miliona dolarów. Ponieważ dane te pochodzą od samej organizacji, należy traktować je jako festiwalowy szacunek, jednak mimo to ilustrują skalę, jaką wydarzenie osiągnęło w Knoxville.
Edycja 2027 kontynuuje schemat, w którym znane nazwiska służą jako punkt wejścia do znacznie szerszego programu. Jeff Tweedy, Norah Jones, Mavis Staples czy Courtney Barnett przyciągną część publiczności, która śledzi ich od wielu lat, podczas gdy wykonawcy tacy jak Kali Malone, Midori Takada, Oneohtrix Point Never, Moor Mother, Yasuaki Shimizu czy Horse Lords będą reprezentować inny biegun festiwalowej oferty. Pomiędzy tymi punktami znajduje się duży segment jazzu i improwizacji, od Roberta Glaspera i Brada Mehldaua po Billa Frisella i inne składy pojawiające się w różnych konfiguracjach. Ta różnorodność nie jest dodatkiem do podstawowego programu, lecz jego fundamentalną zasadą. Właśnie dlatego Big Ears często bardziej przypomina kilkudniowy miejski program kulturalny niż klasyczny festiwal zorganizowany wokół kilku największych scen.
Sprzedaż karnetów rusza w kilku etapach
Ogłoszenie lineupu 14 września oznaczało jednocześnie początek pierwszego etapu sprzedaży. Według oficjalnych informacji Big Ears przedsprzedaż dla darczyńców rozpoczęła się 14 września o godzinie 10 czasu wschodnioamerykańskiego, natomiast przedsprzedaż dla wcześniejszych nabywców karnetów festiwalowych została otwarta 15 września o godzinie 9. Sprzedaż publiczna rozpoczyna się 16 września o godzinie 9 czasu wschodnioamerykańskiego. Najtańszy czterodniowy karnet General Admission w początkowej fazie kosztuje 450 dolarów amerykańskich, a po wyprzedaniu poszczególnych poziomów cenowych cena wzrasta do 500, a następnie 550 dolarów. Czterodniowy karnet Premier został wyceniony na 875 dolarów, natomiast VIP Sonic Explorer na 1475 dolarów; organizator podaje, że wyświetlane ceny obejmują opłaty serwisowe, a warunki zakupu i dostawy wyszczególniono oddzielnie.
Karnety jednodniowe będą dostępne później, po opublikowaniu dziennego harmonogramu i w zależności od dostępności. Oficjalna strona podaje obecnie planowane ceny standardowych karnetów dziennych wynoszące 135 dolarów na czwartek, 200 na piątek, 225 na sobotę i 150 na niedzielę, a także droższe warianty Premier. Organizatorzy podkreślają, że liczba karnetów jest ograniczona, aby utrzymać dostępność przestrzeni i uniknąć nadmiernego obciążenia mniejszych sal. Dla odwiedzających planujących przyjazd głównie ze względu na program filmowy dostępny jest również oddzielny karnet Film Only. W miarę zbliżania się kwietnia 2027 roku oczekiwane są dodatkowe ogłoszenia dziennego harmonogramu, dokładnych godzin poszczególnych wydarzeń, programu filmowego oraz szczegółów koncertów z rezerwowanymi miejscami.
Na razie najważniejszą informacją jest sama szerokość potwierdzonego programu. Big Ears od 1 do 4 kwietnia 2027 roku zamieni centrum Knoxville w sieć ponad 20 przestrzeni z ponad 250 wydarzeniami, a lineup łączy Norah Jones, Jeffa Tweedy'ego, Weyes Blood i Thundercata z jazzem, eksperymentalną elektroniką, współczesną kompozycją, amerykańską muzyką roots oraz wielogodzinnymi projektami kuratorskimi. Zgodnie z oficjalnymi zasadami festiwalu wszyscy ogłoszeni wykonawcy potwierdzili udział, jednak artyści i terminy nadal mogą ulec zmianie bez wcześniejszego powiadomienia. Pełny harmonogram godzinowy zostanie opublikowany później i dopiero wtedy będzie wiadomo, jak ogromny program zostanie rozłożony na cztery dni. Już pierwsza fala ogłoszeń pokazuje jednak, że Big Ears 2027 pozostaje jednym z nielicznych dużych festiwali, których nie próbuje się sprowadzać do jednej dominującej sceny muzycznej lub jednego formatu.
Źródła:
- Big Ears Festival - oficjalny przegląd edycji 2027, zakres programu, liczba lokalizacji i przewidywana frekwencja (link)
- Big Ears Festival - oficjalne informacje o organizacji, historii festiwalu i wskaźnikach ekonomicznych (link)
- Big Ears Festival - oficjalne informacje o karnetach, cenach, etapach sprzedaży i dodatkowo płatnych koncertach (link)
- Big Ears Festival - oficjalna lista lokalizacji festiwalowych w Knoxville (link)
- Pitchfork - ogłoszenie lineupu Big Ears 2027 i potwierdzenie ponad 250 występów oraz licznych wykonawców (link)
- Stereogum - dodatkowy przegląd lineupu i specjalnych projektów, w tym Bowie Cello Symphonic (link)
- Jambands - przegląd specjalnych programów, Ragamali, rezydencji oraz projektu Gillian Welch/David Rawlings (link)